Kako se vitraž razlikuje od mozaika? Kako napraviti mozaik. Od 17. stoljeća. i mozaik i vitraji otvoreno idu putem kopiranja uljanog slikarstva i postupno ustupaju mjesto mnogo manje složenoj tehnici freske

Uvod

Vitraji i mozaici u prošlosti su imali glavnu namjenu u služenju arhitekturi. Dopunjavali su i objašnjavali jezik njezinih slika. Oni su njihovi tematski sadržaj služio u svrhe crkvene i političke propagande; svojim jarkim bojama ublažio oštru tamu gotičkih crkava.

Analogija između vitraja i mozaika leži u sličnosti materijala od kojeg su izrađene slike ova dva žanra. Ovo je staklo u boji, ali u mozaičkoj umjetnosti staklo je prigušeno, au vitraju je prozirno. Mozaik koristi efekt reflektirane svjetlosti, dok vitraž koristi efekt propuštene svjetlosti. Staklo, posebno polirano, ima visoku refleksivnost, a svjetlina boja mozaika nadmašuje sve što može pružiti slikanje na bilo kojem neprozirnom materijalu. Upravo je to glavna prednost mozaičkih monumentalnih slika u odnosu na freske, ulje i druge vrste slikarstva.

Međutim, zasićenost i bogatstvo nijansi boja koje se opažaju u obojenom prozirnom staklu kada se gledaju u prolaznom svjetlu ne mogu se usporediti ni s čim. Umjetnost vitraja, koja se temelji na punom korištenju nenadmašnih optičkih svojstava prozirnog stakla, briljantno je riješila dekorativni problem.

Vitraž

Pojam "vitraž" dolazi od francuske riječi "vitre" (prozorsko staklo). Vitraj je dekorativna ornamentalna ili tematska kompozicija namijenjena ispunjavanju prozorskog otvora, izrađena od komada raznobojnog stakla, često oslikanog bojama koje se na staklo učvršćuju pečenjem. Odvojeni, figurativno izrezani komadi stakla obično su pričvršćeni zajedno olovnim mostovima, tvoreći složeni uvez s uzorkom. Kod posebno velikih prozora, čija površina mjeri desetke četvornih metara, krilo je izrezano od kamena, poput mramora ili vapnenca, a njegovi pojedini dijelovi međusobno su povezani metalnim klinovima i nosačima. Konačno, neki elementi prozorskog okova, poput okvira koji obrubljuje cijelu kompoziciju, obično su od željeza ili drveta.

Vitraji su prozirne slike, crteži, uzorci od stakla ili na staklu. Obično se ugrađuju u svjetlosne otvore kao što su prozori, vrata i svjetiljke. U današnje vrijeme, zbog usavršavanja umjetničke obrade stakla, proširio se i pojam vitraja. Vitraj je svaka dekorativna staklena ispuna prozora i prozora vrata, lampioni, abažuri, svodovi, kupole, čvrste zidne plohe pa čak i posebni ukrasi umjetničkih proizvoda.

Vitraji u obliku ornamentalnih kompozicija, uzoraka ili slika izrađuju se od prozirnog ili obojenog stakla, s oslikavanjem pojedinih dijelova ili cijele ravnine stakla keramičkim bojama ili bez oslikavanja. Vitraji izrađeni od pojedinačnih staklenih dijelova ojačani su olovnom trakom; monolitno staklo ne zahtijeva armiranje.

Namjena vitraja je raznolika: oni su bogata dekorativna dekoracija zgrada i pojedinačnih prostorija, zamjenjuju prozorsko staklo i ploče vrata, propuštaju svjetlost i omogućuju izolaciju prostorija na prvim katovima od znatiželjnih očiju.

Odražavajući u svojim slikama karakter i svrhu strukture i nadopunjujući je umjetnička slika, vitraž igra značajnu ulogu u dizajnu interijera.

Umjetnost vitraja vuče svoje korijene iz daleke prošlosti. Prozori od vitraja, koji su prije predstavljali skup obojenog stakla, često su služili kao slučajni ukras prostorije; S vremenom se usavršavala njihova kompozicija, crtež, umjetnička obrada stakla i tehnika izvedbe. Vitraji su postali prava umjetnička djela, sastavni dio strogo promišljene monumentalne i dekorativne dekoracije zgrada.

Vitraji, koji su se uglavnom koristili za ukrašavanje crkava i samostana, postupno prodiru u stambene i javne zgrade. Religiozna tema vitraja zamjenjuje se svjetovnom, odražavajući moderni trend u umjetnosti, prateći estetske zahtjeve i duh vremena.

U svijetu postoji mnogo vitraja koje su izradili izvanredni slikari i vješti majstori. Ime autora ili majstora često nam govori kolika je umjetnička vrijednost pojedinog umjetničkog djela. Međutim, mnoge prekrasne vitraje stvorile su ruke majstora čija su nam imena ostala nepoznata. Umjetnik pripada svom vremenu, ali umjetnička djela često prerastu svoje doba i postanu vječna. Slična remek-djela vitraja sačuvana su u Francuskoj, Njemačkoj, Italiji, Švicarskoj, Engleskoj, Nizozemskoj, Čehoslovačkoj i drugim zemljama. Vitraji pohranjeni u Državnom Ermitažu u Sankt Peterburgu vrijedni su pažnje.

Vitraji imaju koristi ne samo od jarke sunčeve svjetlosti, već i od mekih tonova zalaska sunca i svjetlucavih večernjih svjetala. Što se tiče umjetnog osvjetljenja vitraja, čak i fluorescentnim svjetiljkama, utvrđeno je da takvo osvjetljenje vitrajima daje zaleđeni izraz, ne može izazvati onu igru svjetla i sjene, one svjetlosne i kolorističke efekte koje stvara prirodno osvjetljenje. , neprestano se mijenjajući tijekom dana i tijekom godine. Moguće je, naravno, u nekim slučajevima koristiti i posebne instalacije sa sinkronom izmjenom umjetne rasvjete, ali to već spada u sferu skupe opreme i teško opravdanih učinaka.

Teško je reći kada su nastali prvi vitraji. U svakom slučaju, nema razloga tvrditi da su se pojavili ubrzo nakon izuma stakla. Poznato je samo da je mozaik od pločica obojenog stakla otkriven u stari Rim doba carstva (prvo st. pr. Kr., početak n. e.) i u hramovima prvih kršćana. Prozori katedrale Svete Sofije u Carigradu, koji je 330. godine postao prijestolnica Bizanta. e., bile su ostakljene obojenim staklom, očito ubrzo nakon izgradnje katedrale.

Prema nekim literarnim izvorima, poznato je da su tijekom iskapanja gradova drevne Italije Pompeji i Herculaneum, koji su umrli 79. godine. e. Tijekom erupcije Vezuva otkriveni su podovi od obojenog staklenog mozaika, Zidna umjetnost i fragmenti vitraja. Prema drugim izvorima, u Pompejima su otkriveni samo stakleni mozaici podova i zidova, budući da su kuće imale malo prozora i uglavnom bez stakla. Ali korištenje prozorskog stakla potvrđuju komadi mutnog ili, možda, neprozirnog stakla pronađeni tijekom iskapanja.

Prozorsko staklo u boji izvorno je bio stakleni mozaik umetnut u kamene i drvene otvore prozorske trake. Tada se pojavio mozaik od obojenog stakla, izrezan i sastavljen u olovni okvir u obliku uzorka, geometrijskog ili floralnog motiva. Takvi mozaici su sastavljeni u metalni okvir i ugrađeni u prozorske otvore. Vrlo je vjerojatno da su boje korištene u velikim prozorima bile intenzivne i svijetle, dok su u malim prozorima korištene blijede i smirene.

Glazura u boji postupno se formirala kao posebna grana dekorativne umjetnosti i izjednačila se s ostalim granama i vrstama umjetnosti.

S vremenom su se zahtjevi za dizajnom staklenog mozaika povećali. Staklo u boji pokušali smo zasjeniti nanošenjem tamnijih boja. Rezultati su bili pozitivni. Tehnika bojanja stakla pečenjem otkrivena je u 9. stoljeću. Ova nova tehnika našla je široku primjenu. Tako je slikarstvo na staklu nastalo i razvilo se krajem 10. stoljeća. S razvojem slikarstva na staklu stakleni mozaik je počeo nestajati u drugi plan, ali nije u potpunosti istisnut, već je nastavio postojati u kombinaciji sa slikarstvom na staklu.

Za izradu vitraja s ljudskim likovima korišteno je olovo i crna boja.

Dragonflies su jedna od najomiljenijih slika među umjetnicima vitraja.
Ne znam ni sam zašto. Vjerojatno zbog činjenice da su krhke i prozirne poput stakla s kojim rade ovi majstori svjetla i boje. A možda i zato što membrane krila vretenaca jako podsjećaju na mrežu nadvoja od obojenog stakla. Ili možda zbog ovoga, a možda i zbog onoga, a još se ne zna zašto. U svakom slučaju, činjenica ostaje činjenica. Totemska životinja (u redu, kukac) umjetnika vitraja je vretenac.
Dakle, pogledajmo vitraja s malo neobičnog gledišta. Mnogi od vas su bili u Barceloni i vjerojatno su vam poznati Gaudijevi mozaici, koje je uglavnom izrađivao od otpada, od slomljenih tanjura, od otpadnih keramičkih tvornica, od slomljenih pločica od terakote i tako dalje. Kao rezultat toga, pojavio se novi smjer tehnologije mozaika!
Ali to se događa kada brat po glavi umjetnika mozaika, umjetnik vitraja, pogleda istu tehniku. Koristi se sve što grabežljivom obrtniku može zapasti za oko: boce, vilice i žlice, razbijeni tanjuri, žarulje, igračke i tako dalje i tako dalje.
Vilin leptir i druge vile od starog stakla.

A ovdje je samo cijelo ljeto!
Pažljivi čitatelj može pokušati pogoditi iz kakvog su posuđa prikupljena ova leteća stvorenja. (Pa, ponovite kasnije ako iznenada slučajno ispustite hrpu raznobojnih tanjurića)

Stvoriteljeva mašta ne jenjava! Kad bi se samo okolne kante za smeće što brže napunile poluproizvodima! Otpad se pretvara u prihod, kako su nam oporučno ostavili članovi Politbiroa Centralnog komiteta KPSS-a.
Je li moguće odoljeti bez simpatičnih osjećaja gledajući ovako veselu izložbu vitraja? Ona stvarno zaslužuje ukrasiti svaki interijer. I ako je napravljen vlastitim rukama, a svaki predmet ima svoju obiteljsku priču (makar i izmišljenu) koju ćete ispričati zadivljenim gostima u polumraku kamina i čašom starog tresetnog viskija u ruci.. .
Tko zna, možda je baš iz ove boce vaša prabaka sipala otrov u ušnu školjku (dobro, dalje u libretu...)
A sada je na počasnom mjestu u središtu vitraja i simbolizira želju da se ide gore i gore, jer šaka zemlje donesena iz daleke Patagonije (ili Potogonije? Iako, ne, Potogonija je u obližnjoj metalurškoj biljka), gdje je ta ista prabaka rođena, zauvijek je zapečaćena u njemu od gostujućeg husara ruskog marinskog korpusa.
A ovi leptiri i moljci već će nositi sasvim druge priče, koje možete saznati izravno u svojim prašnjavim obiteljskim legendama. Priče prošlih godina, legende duboke antike. Glavna stvar je polomljeno posuđe na vrijeme i malo čarobnog praha iz one plave bočice moje prabake! A sve to zajedno trebat će odnijeti najbližem umjetniku vitraja i u njega uliti kap od 500 grama tresetnog viskija.
Preklinjem vas, nemojte miješati mjehuriće!
Pogledajmo još jednom sve naše vitraje, neravne rubove njihovih staklenih krila, smiješne stare natpise na tijelima od mjehurića, shvatimo da su vitraji zapravo zanimljivi i razmislimo gdje vitraji mogu živjeti u vašem interijeru?

Podrijetlo pojma vitraj

Uvjet " vitraž" dolazi od francuske riječi " vitre“ (prozorsko staklo). Vitraj je dekorativna ornamentalna ili tematska kompozicija namijenjena ispunjavanju prozorskog otvora, izrađena od komada raznobojnog stakla, često oslikanog bojama koje se na staklo učvršćuju pečenjem.

Odvojeni, figurativno izrezani komadi stakla obično su pričvršćeni zajedno olovnim mostovima, tvoreći složeni uvez s uzorkom. Kod posebno velikih prozora, čija površina mjeri desetke četvornih metara, krilo je izrezano od kamena, poput mramora ili vapnenca, a njegovi pojedini dijelovi međusobno su povezani metalnim klinovima i nosačima. Konačno, neki elementi prozorskog okova, poput okvira koji obrubljuje cijelu kompoziciju, obično su od željeza ili drveta.

Vitraji i mozaik

Vitraji su, baš kao i mozaik, u prošlosti imali glavnu namjenu u služenju arhitekturi. Dopunio je i razjasnio jezik njezinih slika. Baš kao i mozaik, vitraj je svojim tematskim sadržajem služio crkveno-političkoj propagandi; svojim jarkim bojama ublažio oštru tamu gotičkih crkava.

Konačno, analogija između vitraja i mozaika leži u zajedništvu materijala od kojeg su napravljene slike ova dva žanra. Tu i tamo je to staklo u boji, ali u mozaičkoj umjetnosti staklo je prigušeno, a u vitraju prozirno. Mozaik koristi efekt reflektirane svjetlosti, dok vitraž koristi efekt propuštene svjetlosti. Staklo, posebno polirano, ima visoku refleksivnost, a svjetlina boja mozaika nadmašuje sve što može pružiti slikanje na bilo kojem neprozirnom materijalu. Upravo je to glavna prednost mozaičkih monumentalnih slika u odnosu na freske, ulje i druge vrste slikarstva.

Međutim, zasićenost i bogatstvo nijansi boja koje opažamo u obojenom prozirnom staklu gledano u prolaznom svjetlu ne može se ni s čim usporediti. Umjetnost vitraja, koji se temelji na punom korištenju nenadmašnih optičkih svojstava prozirnog stakla, briljantno je riješio dekorativni problem.

Doba vitraja je dva do tri puta kraće od doba mozaičke umjetnosti. Ipak, povijesne sudbine ova dva žanra monumentalnog slikarstva slične su. I mozaik i vitraji postali su najrašireniji tijekom srednjeg vijeka a dosegnuvši vrhunac svog savršenstva tijekom renesanse, brzo počinju gubiti važnost kao samostalne grane primijenjene umjetnosti, koje su činile sastavni dio arhitekture.

Od 17. stoljeća. i mozaik i vitraj otvoreno idu putem preslikavanja uljanog slikarstva i postupno ustupaju mjesto mnogo manje složenoj tehnici freske.

Povijest vitraja

Upoznajmo se sada s poviješću umjetnosti vitraja. Počnimo s tehnološkim problemima. Sasvim je jasno da je razvoj vitraja, kao i mozaika, morao ići u korak s uspjesima staklarstva.

Međutim, u mozaiku su zahtjevi za staklom bili vrlo skromni. Bilo je dovoljno imati male komadiće raznobojnog neprozirnog stakla bilo kojeg oblika, razbiti ih čekićem, kao što je učinjeno s prirodnim kamenjem, umjetnik je dobio kocke koje su mu bile potrebne da dovrši sliku. Ljudi su davno naučili kuhati obojeno staklo u male komadiće, a stakleni mozaici postali su rašireni krajem stare ere.

Zahtjevi za vitraž za staklo

Zahtjevi za vitraž za staklo mnogo su stroži. Najprije je staklo moralo biti prozirno, a prozirnost je postignuta mnogo kasnije. Drugo, bilo je potrebno imati staklo u obliku relativno tankih ploča, što su ljudi naučili raditi tek početkom srednjeg vijeka, i to isprva vrlo nevješto: pokazalo se da je staklo nejednake debljine, s hrapavim. površine iu listovima vrlo male veličine.

Monah Teofil u svom poznatom djelu nastalom u 12. stoljeću daje prilično detaljan opis suvremene metode izrade lima, ne navodeći, nažalost, vrijeme izuma ove metode.

Najviše antička tehnika vitraja predstavljen u prozorima kršćanskih bazilika u prvim stoljećima srednjovjekovnog razdoblja. Povijest nam nije sačuvala niti jedan od rijetkih spomenika ove vrste, ali iz nekih literarnih izvora možemo naslutiti da se radilo o primitivnom skupu raznobojnih komadića stakla različite veličine i nejednake debljine, koji su tvorili šaru tipa tepiha. Komadi stakla očito su učvršćeni kitom u utore drvenih, mramornih ili kamenih ploča umetnutih u prozorske otvore.

Do tog vremena ljudi su već naučili kuhati prozirno staklo u boji, ali još nisu znali kako mu dati oblik tankog lista, ali su boje bile tako raznolike i svijetle da su, prema svjedočenju grčkih i latinskih pisaca, 4.-6. stoljeća, takvi prozori u hramovima izrađivani su na posjetitelje su jako impresionirani.

Na primjer, Fortunach, biskup od Poitiersa, koji je živio u 6. stoljeću, u svečanim stihovima veliča osobe koje su ukrašavale bazilike šarenim staklom i opisuje učinak prvih zraka zore koje sviraju na prozorima pariška katedrala. Jedan od latinskih pjesnika 6.st. veliča čarobnu igru sunčevih zraka koje prolaze kroz obojena stakla na prozorima hrama Sofije u Carigradu. Rimski pjesnik Prudencije (IV-V st.), koji je posjetio dvor cara Honorija, uspoređuje staklo u boji na prozorima bazilike apostola Pavla s proljetnom livadom prošaranom svijetlim cvijećem.

Uzorak, kontura, mozaik, slikoviti vitraji

Svaka soba zahtijeva vlastito punjenje boja. Navikli smo na činjenicu da ovu funkciju obično obavljaju tapete, tepisi, svjetiljke ili, u najgorem slučaju, slike ili ploče. Prisjetimo se još jednog ukrasnog elementa - vitraža, koji može dodati najsvjetlije i najodlučnije naglaske ansamblu boja.

Vitraji s uzorkom– sastavljen od komada prozirnog bezbojnog stakla s površinom s teksturiranim uzorkom. Montaža u obliku uzorka ili geometrijskog ornamenta izvodi se prema prethodno pripremljenom crtežu. Odabirom stakala različitih tekstura moguće je stvoriti vrlo atraktivne uzorke. U slučajevima kada se koristi staklo iste teksture, uzorak ili ornament se mogu dobiti različitim rasporedom staklenih dijelova. Konture olovnog okvira i veličine pojedinačnih stakala igraju važnu ulogu u formiranju uzorka vitraja.

Kontura (silueta) vitraja- sastavljena od staklenih diskova, slična dnu boca, jednobojna, ali češće zelenkasta ili bezbojna stakla. Ti su diskovi položeni u vodoravne i okomite redove, međuprostori su ispunjeni komadićima stakla različite konfiguracije, a cijeli skup je pričvršćen olovnom žilom.

Prozori od vitraja od mozaika– sastavljene od stakla u boji i imaju izgled geometrijskog i floralnog ornamenta ili uzorka tepiha. Za prozore od vitraja od mozaika često se koristi intarzija od gotovih rozeta od lijevanog stakla. Uz svladavanje tehnike rezanja stakla, savijanja i lemljenja olovnih niti, majstor mora imati razumijevanja u boju i svjetlost, te znati odabrati staklo prema bojama i nijansama, ovisno o mjestu otvora namijenjenog ugradnji bajcanog stakla. stakla.

Slikoviti vitraji– sastavljena od obojenog stakla, oslikana keramičkim bojama i potom pečena pojedinačni dijelovi. Slikoviti vitraji mogu biti ornamentalni ili narativni, ali uglavnom u obliku kombinacije ovih vrsta. Polirano zrcalno staklo malo je korisno za ovu svrhu, jer ga boje slabo prekrivaju. Nakon pečenja staklene slike, boje se sinteruju sa staklom i pojavljuju se kao jedna cjelina. Svako slikanje na staklu sinteriranim bojama u mnogočemu je inferiorno u pogledu čistoće i svjetline boja i prijenosa svjetlosti u odnosu na vitraje izrađene od obojenog stakla, oslikane tijekom njihove proizvodnje.

Kod bojanja stakla, unatoč činjenici da nakon pečenja ono postaje jedno s rastaljenim bojama, ostaje tanak film, poput patine, koji se stvara na površini metalnih proizvoda kao rezultat njihove oksidacije.

Prozirne folije od obojenog stakla– izrađene su fotografskom tehnikom, fototiskom na staklu ili fotojetkanjem. Koriste se za ostakljivanje manjih otvora u izložbenim paviljonima i edukativnim vitrinama. Ispis fotografija na staklu i fotojetkanje relativno su nove metode.

Kombinirani vitraž- To su kombinacije vitraja raznih vrsta i stilova. Za ovu vrstu vitraja mogu se koristiti pojedinačni gotovi dijelovi, lijevane staklene rozete i laminirano staklo obrađeno kiselim jetkanjem ili drugim metodama.

Svrha vitraja je raznolika: oni su ukrasni ukras zgrada i prostorija, zamjenjuju prozorsko staklo i ploče vrata, prenose svjetlost i omogućuju skrivanje prostorija na prvim katovima od znatiželjnih očiju.

Najnovije tehnologije proizvodnje stakla značajno su proširile mogućnosti funkcionalne uporabe vitraja. Uz uobičajenu ulogu vitraja kao ispunjavanja otvora, sve su češće tehnike u kojima se staklo koristi na najnepredvidivije načine: kao dekor za spuštene stropove; kao pregrade i paravani koji ograničavaju prostor; kako dizajnirati abažure, svijećnjake; kao umetci u namještaj (ormari, ormari) ili ploče stola; ili kao dekorativni dizajn prostorija u obliku ploča ili čak čvrstih ravnina.

Zahvaljujući pojačanoj pažnji prema vrijednosti “čistog” materijala, njegovoj površini i teksturi, proizvodi od stakla postaju ne samo dragocjen umetak u okvir, već i potpuno samostalno, vrijedno djelo za sebe.

Moderni vitraji dizajniran za električnu rasvjetu, što je značajno proširilo mogućnosti njegove primjene u arhitekturi - ne samo u prozorima, već iu unutarnjim pregradama i spuštenim stropovima.

Raširena uporaba prozora s dvostrukim ostakljenjem u modernoj gradnji zahtijevala je uvođenje najnovije tehnologije vitraja na bazi punog stakla, posebnog obojenog laminata i olovnih profila različitih presjeka.

Prozori od vitraja sastavljeni ovom tehnologijom ne razlikuju se po izgledu od klasičnih. Ova se metoda može koristiti ne samo za restauraciju, već i za stvaranje učinka antike.

Nemojte misliti da su vitraji prikladni samo za crkve ili, u najgorem slučaju, restorane, klubove i trgovine. Jedinstvene karakteristike vitraja posebno su zanimljive u stambenim interijerima. Može se koristiti za ukrašavanje prozora uz zadržavanje prozirnosti ili se može koristiti kao svijetla točka koja služi kao zaštita od znatiželjnih pogleda.

Zbog svoje propusnosti svjetlosti, ravnina vitraja može poslužiti kao izvrsna tehnika zoniranja koja ne narušava cjelovitost percepcije prostora.

Posebno je vrijedno napomenuti da je samo vitraž sposoban stvoriti poseban svjetlosno-zračni ambijent u interijeru, promjenjivu i nepredvidivu igru boja. Vitraj je nezamisliv bez svjetla, stoga sposobnost stakla da raspršuje svjetlost, ali ne i apsorbira, omogućuje stvaranje neobičnih shema boja u interijeru pomoću vitraja.

Moderni vitraji, vrste vitraja

Pjeskarenje vitraja

Pjeskarenje vitraja je vrsta vitraja koja predstavlja skupinu stakala (ploča) izrađenih u jednoj tehničkoj tehnici vezanoj za pjeskarenje, a objedinjenih zajedničkom kompozicijskom i semantičkom idejom, kao i rasporedom u dijelovima okvira.

Mozaik vitraž

Mozaik vitraž je vitraž za slaganje, obično ukrasan, geometrijske strukture; može nalikovati mozaiku s malim modulom približno iste veličine. Mozaik je korišten kao pozadina, ali se može koristiti i samostalno, pokrivajući prostor prozora neprekinutim tepihom. Kao moduli za mozaičke setove često se koriste profilirani dijelovi složenog reljefa, kabošoni, polirani umeci i sl.

Naslagani vitraji

Skladni vitraj je najjednostavniji tip vitraja, najčešće bez slikanja, koji se izrađuje na slovnom stolu od komada neposredno rezanog ili prethodno rezanog stakla.

Sinterirano obojeno staklo (fuzijom)

Sinterirani vitraj ili fusing je tehnika bojanja stakla u kojoj se uzorak stvara zajedničkim pečenjem raznobojnih komada stakla ili pečenjem stranih elemenata (primjerice žice) u staklu.

Oslikani vitraji

Slikani vitraj je vitraj u kojem je cijelo (ili gotovo cijelo) staklo oslikano, bez obzira je li slika naslikana na punom staklu ili je sastavljena u okvir od slikanih fragmenata. Mogući su manji udjeli fasetiranog, fasetiranog, prešanog stakla.

Gravirani vitraj

Gravirani vitraž - vitraž je skup stakala (ploča) izrađenih u jednoj tehničkoj tehnici koja je srodna tehnici bakropisa i objedinjena zajedničkom kompozicijskom i semantičkom idejom, kao i rasporedom u dijelovima okvira.

Lemljeni vitraž

Olovolemljeni (lemljeni) vitraj je klasična tehnika bojanja stakla koja se javlja u srednjem vijeku i poslužila je kao osnova za sve ostale tehnike. Ovo je vitraž sastavljen od komadića stakla u olovnom okviru, zapečaćenih na spojevima.

Staklo se može bojati i bojati bojom od taljivog stakla i metalnih oksida, koja se zatim peče u posebno dizajniranim pećima. Boja je čvrsto stopljena u staklenu podlogu čineći s njom jednu cjelinu.

Fasetirani vitraj

Fasetirani vitraž je vitraž izrađen od stakla s skošenjem skinutim duž oboda stakla (faseta, skošenje) ili voluminoznog, brušenog i poliranog stakla koje ima rez. Za dobivanje širokog skošenja (ovo pojačava učinak loma svjetlosti) potrebno je deblje staklo, što povećava težinu vitraja. Stoga se gotovi zakošeni dijelovi sastavljaju u izdržljiviji (mjedeni ili bakreni) okvir. Bolje je postaviti takav vitraž u unutarnja vrata ili vrata namještaja, jer takav okvir može izdržati opterećenja otvaranja/zatvaranja, a olovnica u tom slučaju popušta. Zlatna nijansa bakrenog ili mjedenog okvira daje stvarima dragocjen izgled, vidljiva je ne samo na svjetlu, već i na reflektiranom svjetlu, što je posebno važno za namještaj od vitraja.

Kombinirani vitraž

Kombinirani vitraj je vitraj koji kombinira nekoliko tehnika, npr.: oslikani medaljon i tehnika mozaika, koso ostakljenje kao podloga. Nekada su se takve kombinacije postizale prilagodbom gotovih, često kupovnih vitraja na širi prozorski otvor, kada su se dijelovi koji su nedostajali jednostavno dopremali, dajući ovom ostakljenju izgled ukrasa.

Kombinirani vitraž danas je vrlo popularan: omogućuje vam postizanje bogatstva tekstura, optičkih efekata, dekorativnog bogatstva pri stvaranju apstraktnih kompozicija, rješavanju složenih figurativnih problema i stvaranju atmosfere izgrađene na kontrastima.

Kabošon

Kabošon je reljefni umetak u vitraju, uglavnom proziran, često prešan ili izliven (savijen) u oblik koji izgledom podsjeća na kap vode ili stakleni gumb. Kabochon od vitraja može biti polukugla ili blago spljoštena polukugla s rubom za montažu u okvir, kao i složenijeg oblika.

Uzorak "Mraz"

Uzorak "mraz" je tekstura stakla dobivena nanošenjem ljepila za drvo ili želatine (prikladno je i riblje ljepilo) na prethodno pjeskarenu, izgrebanu, ugraviranu ili izbrušenu površinu. Ova tehnika koristi svojstvo sušenja ljepila za smanjenje volumena. Vruće ljepilo teče i ugriza se u hrapavost odgovarajuće tretirane površine, a kako se suši, počinje se odbijati, kidajući tanke staklene ploče. Rezultat je tekstura čiji uzorak podsjeća na mrazne šare na prozoru.

Cvijet

Natvet je tanki sloj obojenog stakla koji leži na debljem (obično bezbojnom) u jednom komadu. Boja se dobiva "vrućim" kalupljenjem. Uklanjanje ovog sloja graviranjem, pjeskarenjem ili jetkanjem omogućuje dobivanje vrlo kontrastnog siluetnog uzorka (bijelog na obojenoj pozadini ili obrnuto).

Bakropis

Jetkanje je tehnika koja se temelji na sposobnosti fluorovodične kiseline da reagira sa silicijevim dioksidom (glavnom komponentom stakla). U interakciji s kiselinom na ovaj način, staklo se uništava. Zaštitne šablone omogućuju dobivanje dizajna bilo koje složenosti i potrebne dubine.

Višeslojno jetkanje

Višeslojno jetkanje je jetkanje posebnim spojevima u više planova, a postiže se postupnim jetkanjem stakla na različite dubine, postupnim uklanjanjem zaštitnog laka ili njegovim postupnim nanošenjem. Rezultat je voluminozniji uzorak, čak i uočljiv reljef na staklu, a ne samo matiranje površine pomoću šablone. Mat šablon izrađen u jednom koraku je najjednostavniji način jetkanja, koji ne zahtijeva dodatno skidanje ili nanošenje laka, jer Staklo nije ponovno jetkano.

Oznake okvira

Okvir, pletenica, veznik, drška, profil stručne su oznake za okvir u koji se umeću oblikovani dijelovi (stakla) i oblikuju vitraž. U klasičnom vitraju materijal okvira je olovo. U 16. stoljeću Za proizvodnju olovnih profila izumljeni su valjci, što je poboljšalo kvalitetu rada i značajno ubrzalo proces stvaranja vitraja. Od tada je okvir dobio svoj profil kotrljanjem kroz mehaničke valjke od olovnih odljevaka prethodno izlivenih u drveni ili metalni kalup.

Staklena pločica

Staklena pločica je ukrasni komad posebno izrađen za montažu vitraja u obliku ravnog kruga s karakterističnim radijalnim grebenima (neravnine na staklu nastale rotacijom tijekom procesa proizvodnje). Tehnologija izrade je ista kao kod izrade staklenih pločica (nikla) - okrugla ploha na koju se postavlja staklo. Izvana, nožni dio stakla i dio vitraja gotovo su isti.

Transparentnost

Prozirnost (prozirno ili prozirno staklo) - prozirno staklo, prozirno slikanje na staklu, opaženo svjetlom. Transparentno slikanje je u pravilu slikanje sastavima koji se ne peku, npr. pigmentom s nekom vrstom veziva, slikanje uljem ili temperom, često na mat staklu. Transparentno slikanje bilo je popularno u zoru procvata umjetnosti vitraja u Rusiji zbog ne osobito složene tehnologije izvedbe (u usporedbi sa slikanjem bojama za pečeno staklo).

Vitraji u Tiffany tehnici

Velika većina vitraža izrađena je Tiffany tehnikom. Staklo, zahvaljujući svojim jedinstvenim svojstvima, otvara beskrajne mogućnosti za kreativnost i realizaciju novih ideja. Tehnika Tiffany omogućuje izradu volumetrijskih vitraja u kojima su pojedinačni elementi vitraja konveksni ili konkavni. To vitraju daje dodatnu originalnost i jedinstvenost. Prilikom rada ovom tehnikom svaki se komad stakla brusi, omota bakrenom trakom, a zatim lemi na ostale elemente vitraja. Tiffany tehnika omogućuje korištenje više male dijelove, dok linije uzorka na vitraju ispadaju tanke i elegantne.

Moderni vitraji u tehnici Tiffany izrađeni su ersatz tehnologijom. Staklo u boji izrezano na karton, paus papir ili šablone omotano je oko rubova trakom tanke bakrene folije na koju je naneseno ljepilo. Zatim se sva stakla spoje, zaleme i pokositre kositrenim lemom i zatamne specijalnim preparatima.

Vitraji na mesinganim okovima
U usporedbi s vitrajima s olovnim okovom, mjedeni vitraji mnogo su jači. Međutim, relativno tvrda i kruta mjed je inferiorna u odnosu na olovo u duktilnosti. Ovo svojstvo mesinga ne dopušta da se armatura savija duž jako zakrivljene generatrix. Dakle, vitraž s mjedenim okovima karakteriziraju kompozicije u kojima se koristi staklo koje ima uglavnom pravocrtnu konfiguraciju ili slabo izraženu zakrivljenost.

Oslikavanje stakla
Jedna od najzahtjevnijih vrsta umjetnosti vitraja. Od umjetnika i izvođača zahtijeva se produbljena opća likovna i posebna naobrazba, a što je najvažnije, savršeno vladanje tehničkim tehnikama slikanja. Osobitost slikanja na staklu je u tome što je staklena površina bez pora, pa stoga ima nisku adheziju na šarene površinske premaze. Kako bi se osiguralo visokokvalitetno prianjanje sloja slike na staklenu površinu, koriste se posebne boje i pećnice za njihovo pečenje.

Vitraji u stilu flore
Ukras okoliš– umjetnost drevna poput folklora ili glazbe. Cvjetni ornamenti krasili su odjeću i domove u svim vremenima. Mnogi stilovi temelje se na cvjetnoj osnovi.

Spajanje
Fusing je tehnika koja eliminira upotrebu metalnog profila. Od njegovih se dijelova sastavlja uzorak na posebnom staklu, a zatim se sve sinterira u pećnici u jedan sloj. Često se ovako izrađeni detalji koriste iu klasičnom vitraju. Fusing tehnologijom postiže se izvanredan dekorativni efekt vitraja koji se savršeno uklapa u moderan interijer. Pomoću ove tehnologije mogu se ispuniti veliki otvori bilo kojeg oblika i gotovo bilo kojeg volumena.

Ovaj postupak se može izvesti na više načina, ali najčešći je “kalupanje”. Odnosno, kako bi se već stopljenom staklu dao oblik zdjele, koristi se kalup (kalup). Postoje i druge metode temeljene na principu tehnologije spajanja:

kombinirano grebanje, koje koristi alat za deformiranje oblika stakla dok je vruće;

vatreno poliranje, koje koristi peć za zagrijavanje stakla kako bi se stvorio glatki, sjajni završni sloj.

Danas su u arhitektonskom prostoru popularne poznate vrste svih vrsta dekorativne umjetnosti: freske, mozaici, vitraji itd.

I vitraji i mozaici potječu iz davnih vremena. Danas ove vrste dekora nisu izgubile svoju popularnost, već su je samo povećale. Novi umjetnici, obrtnici razvijaju nove tehnike, vrste, dizajnerske pristupe u izradi ovih starih dekorativni radovi umjetnost.

Vitraji i mozaik nisu isto, iako imaju određene sličnosti. Otkrijmo i definirajmo te vrste umjetnosti.

Što je vitraž, a što mozaik?

Ona predstavlja različite vrste kamenje, keramičke pločice itd. Svi dijelovi se međusobno usklađuju tako da kasnije od toga nastane lijepa i cjelovita slika. Ova tehnika datira još iz davnih vremena, tada su stari Rimljani počeli postavljati mozaike na zidove i podove u palačama i kućama bogatih ljudi. S vremenom se ova umjetnost ukrašavanja razvila, obrasci su postali lakonski, tehnika izvršenja postajala je sve preciznija i ispravnija. U drevna Rusija mozaik je došao zajedno s kršćanstvom. Smatralo se vrlo skupim uvoznim proizvodom.

Danas je mozaik vrlo pristupačan, koristi se za ukrašavanje kupaonice, kuhinje i dnevnog boravka. Materijali su uglavnom ostali isti: kamen, keramika. Dodano novi materijal– metal. Takve slike imaju vrlo nestandardan izgled.

Vitraž

Materijal koji se koristi za izradu vitraja je staklo. Može biti različitih oblika, boja, debljine. Slike izrađene u ovom stilu idealno se kombiniraju sa svim vrstama dizajna, od klasičnijih do nekih ludih i svijetlih modernih.

Vitraji se od davnina smatraju visokom umjetnošću. Umetci od vitraja bili su prisutni u palačama, bogatim kućama i, naravno, u hramovima. Umjetnici koji su izradili ove divne slike bili su vrlo poznati, traženi i cijenjeni. Na staklu su bila prikazana lica ljudi i životinja, bilo ih je također

Često kažemo: svi su se dijelovi slagalice složili. Naravno, mislimo na to da su se svi događaji savršeno spojili u jednu sliku. Istina, bez naše pomoći malo je vjerojatno da bi slagalica događaja uspjela tako uspješno. U tome se mozaik naše stvarnosti ne razlikuje mnogo od pravog mozaika - slika složenih od desetaka, stotina pa čak i tisuća sitnih komadića. Imao sam sreću vidjeti kako nastaju takve slike u jednoj od radionica ateljea za vitraje u Aleksandriji, gdje me je pozvala glavna umjetnica studija, Leila Al-Numan ( elenaleila ) .

Prije dvadeset godina “Aleksandrija” je nastala kao atelje za vitraže, o čemu sam već govorio. Prilikom izrade vitraža koristi se širok izbor stakla - od prozirnog do gustog. S vremenom se nakupilo dosta ostataka gustog, neprozirnog stakla, a studio ih je odlučio pustiti u rad - početi postavljati mozaike. Od tog trenutka prošlo je šest godina, a sada se mozaik sa sigurnošću može nazvati drugom glavnom specijalizacijom studija. Za tako važan posao osposobljeni su majstori i opremljene radionice.

U jednoj od tih radionica - prostranoj sobi s visokim stropovima - vidio sam kako se sklapaju mozaici. Svjetlost koja je dopirala s visokih prozora osvjetljavala je ogromne stolove na kojima su bile postavljene slike različitog stupnja dovršenosti. Uz rubove svakog stola, među razbacanim komadićima stakla, ležali su razni alati: kliješta, rezači žice zamršenih oblika, rezači stakla, noževi i markeri. Majstori su se saginjali nad dva mozaika i radili.

Duž zidova bile su visoke police s kadama, od kojih je svaka sadržavala gotove module - male pravokutne komade stakla. Usko stubište pritisnuto uza zid vodilo je na mali balkon. Pri svakom koraku komadići stakla škripali su i krckali pod nogama - majstori su, kako ne bi skrenuli pogled sa svog posla, bacali ostatke direktno na pod.

Na prvi pogled, mozaik se nije mnogo razlikovao od vitraja - istih komada stakla koje treba izrezati i uklopiti u sliku. Ali ako bolje pogledate, otvara se cijelo more razlika. “Sve počinje od kartona – crteža budućeg mozaika. Samo ako dođe do vitraja s označenim bojama - ovdje žuta, ovdje plava - onda vidimo samo opće linije i skicu,” rekao mi je jedan od majstora Andrei.

Danas se mozaici slažu na dva glavna načina. U jednom je staklo izrezano na točnu veličinu površine - latice cvijeta ili krila vretenca - slično firentinskom mozaiku. Kod drugog, bližeg rimskom mozaiku, slika je sastavljena od malih pravokutnih dijelova. „Ne volim rezanje stakla - odmah ovisite o bojama koje su na gotovom listu. Smalt je bliži slikarstvu - svaki modul je poput poteza kistom. I tu imamo puno više slobode – sami smo svoji umjetnici. Pretpostavimo da sam odlučio da kosa na mozaiku bude zlatna - i učinim je zlatnom."

Ali ovo je daleko od jedine razlike između mozaika i vitraja. Ovdje je posao mnogo delikatniji - ponekad morate postaviti module malo veće od trepavice. I još ih treba izrezati od stakla i, ako je potrebno, polirati. Moduli moraju biti čvrsto postavljeni jedan uz drugi, s najmanjim razmacima. Nije uzalud majstori ovaj rad nazivaju nakitom.

Po potrebi se modul može polirati na posebnom stroju

“Obično postavljamo module počevši od određenog elementa. Evo, na primjer, bobice,” i Andrey mi je pokazao skicu novog mozaika i počeo pomicati prst oko uglate, stilizirane bobice, “Prvo ću je poslagati, zatim red oko nje, pa još jedan red. Ali ponekad se dogodi drugačije - pogledajte kako Andryukha radi," i Andrej je kimnuo prema drugom majstoru koji je radio na mozaičkoj ikoni svetog Nikole, "najprije je položio lice i kistove, učvrstio ih i umetnuo u cjelokupnu ploču. . A sada se sve ostalo gradi oko njih.”

Većina mozaičara u radionici ima umjetničko obrazovanje, ali Andrej je na moje pitanje kako se počeo baviti mozaikom, cereći se odgovorio: „Ja sam zapravo došao raditi u garažu, nemam umjetničko obrazovanje. Dođem, a oni me pitaju: "Jesi li ikad slagao mozaik?" Pa, odgovorio sam ne. Nema problema, kažu, naučit ćemo vas. Tako su me naučili da ovdje radim već šest godina.”

Moduli su postavljeni na montažnu foliju - samoljepljivu foliju koja drži staklene dijelove na mjestu. Kada je cijela slika sastavljena, na prednji dio se lijepi arakal - još jedan samoljepljivi list. Nakon toga se mozaik okreće i uklanja montažna folija, a na njeno mjesto se postavlja podloga - posebna tkanina, na koju se na kraju lijepe elementi mozaika pleteni arakalom. Kada su moduli čvrsto pričvršćeni na bazu, uklanja se arakal koji je postao nepotreban.

Mozaik prema slici Gustava Klimta "Vodene zmije". Andrej je tri mjeseca neumorno radio na ovom mozaiku.

Takve lukave manipulacije učinjene su tako da umjetnik prilikom tipkanja vidi prednji dio mozaika - onako kako će izgledati nakon postavljanja na bazu. Postoji, međutim, i takozvani obrnuti set, kada se mozaik sastavlja u zrcalnoj slici izravno na arakal. Ali staklo za mozaike je hirovita stvar: često se jedna strana može izrazito razlikovati od druge po uzorku i boji, a to ne možete predvidjeti. Bit će vrlo teško predvidjeti kako će mozaik izgledati na kraju kada bude postavljen.

“A nakon toga počinje najzanimljiviji dio - trljanje šavova. Fugirna masa se bira tako da odgovara boji modula i po potrebi se dodaje željena boja. Ali nakon toga, rad se može promijeniti do neprepoznatljivosti: neka područja će posvijetliti, druga potamniti, a neke se boje mogu spojiti. I tu se ništa ne može učiniti - svaki put možete samo zamisliti što će se dogoditi na kraju.”

Rad je tekao kao i obično - mali komadići stakla, jedan za drugim, ležali su na stolu, tvoreći buduću sliku. Završio sam snimanje, još malo promatrao mozaičare kako rade, a onda izašao iz radionice. Prije odlaska, pogledao sam u ured studija i tamo sreo Leilu. Počeli smo razgovarati - o umjetnosti, o fotografiji, o internim stvarima studija. “Možete se umoriti od bilo kojeg posla, pa čak i kreativnog. Svaki umjetnik može izgorjeti i onda mu je potreban odmor. Ako vidimo da je osoba pala u stupor, onda mu pokušavamo dati neki drugi posao - srediti uzorke, otići negdje.”

Na kraju razgovora, Leila je ispod stola izvadila veliku crnu kutiju s uzorcima stakla: “Sad ću ti pokazati što... ako ti se ne sviđaju, onda ti nije ništa sveto.” S tim je riječima odbacila kartonski omot, a mom su se pogledu ukazali ravnomjerni redovi tankih ploča. Gorućih očiju, Leila ih je počela prebirati i ubrzo izvadila jedan komad stakla: zamršene raznobojne mrlje širile su se unutar tankog prozirnog kvadrata. U debljini sljedećeg kvadrata, činilo se da je narasla kolonija plijesni, a drugi uzorak bio je probušen prozračnim bijelim perjem.

“Kad si umoran od svega i nemaš snage, to je ono što ti pomaže da ne odustaneš i nastaviš dalje.” A u tim riječima bilo je osjećaja mnogo dubljih od jednostavne predanosti profesiji.

Preuzeto iz anton_agarkov u mozaiku: slika na staklu

Ako imate proizvodnju ili uslugu o kojoj želite ispričati našim čitateljima, pišite nam [e-mail zaštićen] Lera Volkova ( [e-mail zaštićen] ) i Sasha Kuksa ( [e-mail zaštićen] ) i napravit ćemo najbolju reportažu koju će vidjeti ne samo čitatelji zajednice, već i stranice http://bigpicture.ru/ i http://ikaketosdelano.ru

Također se pretplatite na naše grupe u Facebook, VKontakte,kolege i u Google+ plus, gdje će biti objavljene najzanimljivije stvari iz zajednice, plus materijali koji nisu ovdje i video zapisi o tome kako stvari funkcioniraju u našem svijetu.

Kliknite na ikonu i pretplatite se!