Esej na temelju slike: K. Bryullova "Jahačica".
Jedno od remek-djela svjetske kulture je djelo Karla Pavloviča Bryullova "Jahačica". Slika je naslikana 1832. godine u Italiji. Tamo je živio umjetnik prošle godine na mom prvom putovanju u ovu zemlju. U to vrijeme bio je upoznat s groficom Yu Samoilovom, čije je učenike prikazivao u svom radu. Jahač je Jovanina, najstarija učenica. A Amacilia Pacini, druga grofičina učenica, uhvatila se za ogradu.
Središnje mjesto na slici zauzima mlada Giovannina. Upravo se vratila s jahanja. U punom galopu, zaustavljajući usijanog konja, djevojka se nije nimalo uplašila njegovog ponašanja. Ona samouvjereno sjedi u sedlu. Lice joj je mirno. Lagano rumenilo prekriva obraze. Prozirni veo pričvršćen na crni šešir vijori na vjetru. Svijetloplava amazonka s velikim čipkastim ovratnikom naglašava nježne crte ljupkog lica uokvirenog tamnim kovrčama.
Primoran da se naglo zaustavi nakon snažnog trka, konj hrče. Malo se pridigao. Iz grudi mi izbija sumor. A djevojka koja sjedi na konju ne gubi prisebnost. Ona je graciozna. Njezino uspravno držanje, miran izraz lica - sve govori o veličini u kombinaciji s nevjerojatnom skromnošću. Ali uz svu svoju smirenost, slika je puna pokreta. Ovo je propeti konj, spreman za ponovni galop, i drveće pognuto pod snažnim naletom vjetra, i grmljavinski oblaci koji brzo lete nebom, i lepršavi veo jahačice. Sve je dinamično. Čini se da čak i pas, zaustavljen pokraj konjskih nogu, teško diše nakon brzog trčanja.
Dinamičnost radnje dodatno naglašava djevojčica koja je istrčala na balkon čim se začuo topot kopita. Odjevena je jednostavno: pantalone od čipke, ružičasta haljina domaće izrade. Glava je ukrašena kovrčama. Djevojka s divljenjem gleda hrabrog jahača. Rukama se uhvatila za ogradu. Na licu male gledateljice ogledao se čitav niz osjećaja koje doživljava kada se pojavi njezina starija prijateljica. Velike svijetlosmeđe oči izražavaju oduševljenje i obožavanje. Gleda jahača tako predano da nema sumnje koliko je djevojka voli. Čini se da u svemu želi biti poput nje. Čak je i kosa mladih dama ukovrčana na isti način.
Slika K. Bryullova "Janjanica" izazvala je različite osjećaje među umjetnikovim suvremenicima. Netko se divio platnu, netko je zamjerao majstoru što je jahačevo lice bilo previše beživotno. Ali svi su se jednoglasno složili da je Bryullov bio talentiran, čak briljantan portretist. A majstor je to dokazao svojim djelima, koja su proslavila njegovo ime u cijelom svijetu.

Opis slike K. P. Bryullova "Janjanica".
Karl Bryullov je autor mnogih prekrasnih portreta. Među njima ima svečanih, “priča” portreta raskošnih ljepotica. Među najpoznatijim portretima je “Jahačica” koju je Bryullov naslikao u Italiji 1832. Umjetnik je u ovom djelu spojio svakodnevnu scenu i svečani konjanički portret.
Slika ima zanimljiva priča i zadivljuje svojim bogatstvom nijansi. Prikazuje mladu damu koja se vraća iz jutarnje šetnje na veličanstvenom crnom konju i djevojčicu koja je dočekuje na balkonu.
Bryullov s velikom vještinom crta konja u pokretu - pokušava se propeti, križa oči, uzbuđuje se i frkće. Jahač je zaustavlja gracioznim pokretom.
Okretnost Amazonke uzbuđuje oduševljenje djevojčice u elegantnoj haljini. Naslonjena na ogradu balkona, s obožavanjem gleda svoju stariju prijateljicu.
Čupavi pas je također uzbuđen - žestoko laje na konja. Čak i krajolik prije oluje s cirusima koji trče nebom i deblima nagnutim od vjetra dijeli uzbuđenje.
Prikazujući jahačicu i njezinog malog prijatelja, slikar se pokazao kao pravi slikarski majstor. Platno ima hrabro kompozicijsko rješenje, prikazane slike odlikuju se svojom živošću i cjelovitošću, a paleta zadivljuje sjajem i svježinom boja.
Slika "Janjanica" je romantična balada o divnim podvalama mladosti. Umjetnik se divi izvanrednoj slikovitosti okolnog svijeta, veliča šarm i radost okolnog života.

K. P. Bryullova "Jahačica".
“Ruski slikar Karl Bryullov naslikao je portret u stvarnoj veličini koji prikazuje djevojku na konju i djevojku koja je gleda. pokazuje nam slikara, koji se odmah izražava, i što je još važnije, briljantnog slikara."
Ova i druge, ništa manje laskave kritike pojavile su se u talijanskim novinama 1832. godine. Slika "Janjanica. Portret Amatsilia i Giovannija Pacinija, učenika grofice Yu. P. Samoilove" izazvala je interes i divljenje ljubitelja umjetnosti. Sada se platno čuva u Državnoj galeriji Tretyakov i nastavlja privlačiti gledatelje. Umjetnikov naum sretno je spojio veličanstvenost svečanog portreta i jednostavnost, poetsku produhovljenost živih, spontanih likova dviju junakinja.
Malo tko zna povijest nastanka i sudbinu djela. "Jahačica" je napisana 1832., kada je Karl Pavlovič Bryullov živio u Milanu, u sjevernoj Italiji. Umjetnikova bliska prijateljica, bogata aristokratkinja Julija Samoilova, naručila je mladog majstora da naslika portret svojih učenika. To su bile kći i mlada rođakinja preminulog skladatelja Giuseppea Pacinija. Isti Pacini, čija je opera "Posljednji dan Pompeja" potaknula Bryullova na temu buduće slavne slike. Slikar je naslikao dvije sestre u vili u blizini Milana. U središtu slike Giovanni Pacini je prikazan na vrućem konju. Konj se uzbudi, ali jahačica sjedi uspravno i ponosno, sigurna u sebe. S lijeve strane mlade Amazonke je balkon na koji je istrčala njezina mlađa sestra, au dubini je sjenoviti park.
Ukupna silueta jahača i konja oblikuje privid trokuta - stabilan, dugo omiljen oblik konstruiranja ceremonijalnog portreta. Tako su mnoge kompozicije riješili Tizian, Velazquez, Rubens, Van Dyck. Pod Bryullovljevim kistom, stara se kompozicijska shema tumači na nov način. Umjetnik u sliku uvodi lik djeteta. Djevojčica je, čuvši topot konja, brzo istrčala na balkon i ispružila ruku kroz rešetke. Na licu joj se očituje i oduševljenje i strah za jahača. Nota živog, izravnog osjećaja ublažava hladnu veličanstvenost portreta, dajući mu spontanost i ljudskost.
Čupavi pas prikazan na platnu pomaže stvoriti dojam da se na slici prostor odvija ne samo u dubini, već postoji i ispred likova.
Slika je bila izložena u Milanu, a tada su je gosti Yu P. Samoilova mogli vidjeti među ostalim umjetninama. Godine 1838. portretu se divio poznati ruski pjesnik i prevoditelj V. A. Žukovski.
Nakon toga, tragovi platna se dugo gube. Yu. P. Samoilova je postala siromašna, preselila se iz Italije u Pariz i sa sobom ponijela portret svojih učenika. S njim je prekinula na samom kraju života, 1875. godine. Repin, dok je bio u Parizu u ljeto 1874., pisao je P. M. Tretyakovu da "neka grofica Samoilova ovdje prodaje nekoliko stvari K. P. Bryullova...". Ali nije imao vremena kupiti sliku.
Po drugi put, djelo je privuklo pažnju ruskih kolekcionara umjetnina u potkraj XIX stoljeća. Francuski trgovac umjetninama izložio je “Jahačicu” ili “Amazonku”, kako su je još zvali, na Umjetničkoj akademiji u St. Godine 1893. nabavio ju je P. M. Tretyakov za svoju poznatu zbirku ruskih slika. Od tada “Konjanica” krasi dvorane galerije.
Danas, gledajući ovo djelo, shvaćate koliko je talijanski poznavatelj umjetnosti bio u pravu kada je mladog Karla Bryullova nazvao briljantnim umjetnikom samo zbog ovog portreta. Majstor hrabro kombinira djevojčinu ružičastu haljinu, baršunastu crnu boju konjskog krzna i bijelu halju jahača. Bryullov daje složenu harmoniju ružičasto-crvenih, plavkasto-crnih i bijelih nijansi. Slikar, takoreći, namjerno bira ne bliske, već kontrastne, osobito složene u slikarstvu, kombinacije. Ali svaki je ton majstor majstorski razvio, u mnogo suptilnih stupnjeva. Slikovni sloj nigdje nije preopterećen, što pojačava zvuk boje na svijetloj podlozi. Bryullov je ovdje postigao poseban tonski sklad. Na portretu nema nemarno, tromo naslikanih mjesta.
Kad je “Jahanica” nastala, Karl Bryullov imao je trideset tri godine. Pred njim je bio trijumf Pompeja, niz poznatih portreta njegovih suvremenika, prijateljstvo s Puškinom i Glinkom. Pred nama je bio cijeli život...

Esej na temelju slike "Janjanica" K. P. Bryullova.
Prekrasna slika umjetnika K.P.Bryullova "Janjanica";. U njemu ima mnogo toga što je običnom čovjeku skriveno, ali za poznavatelja umjetnosti to je cijelo djelo!
Vidim mnogo ličnosti na ovoj slici, ali ono što mi najviše privlači pažnju je djevojka na konju. To je više kao dama iz plemićke obitelji koja nosi lijepo bijela haljina, a ne veliki šešir koji izgleda kao veo. Ona sjedi na velikom crnom i snažnom konju. Ovaj je konj čak ustao na stražnja kopita i možete ga vidjeti kako govori nešto veličanstveno. Konj nosi kožnu ormu koja se slaže s njegovom crnom grivom. Pogledate li malo unatrag, možete vidjeti dvorišnog psa, koji je, ugledavši konja, odmah potrčao za njim. Sada pas gleda djevojku i spreman je početi lajati, ali se suzdržava. Sam mješanac je sav crn i čak izgleda agresivno zbog činjenice da je raširio šape i otvorio usta. Na slici je prikazana i djevojka koja je istrčala na balkon da vidi mladu jahačicu. Kraj nje stoji domaći pas. Gleda djevojku i možda je spremna za njezinu zapovijed. Ovo je pas s crvenom ogrlicom sa šiljcima. Na licu joj je crna mrlja koja se dobro slaže s bijelom bojom. Sama njihova kuća već izgleda bogato i veliko. To još jednom upućuje na zaključak da su djevojka i jahačica kćeri plemića.
Ukratko, slika je vrlo uspješno naslikana i prenosi cijeli život plemića. Kad sam vidio ovu sliku, bio sam vrlo zadovoljan što je umjetnik naslikao upravo te trenutke iz života plemića.

Esej: K. P. Bryullov “Janjanica”.
Karl Pavlovič Brjulov jedan je od najvećih ruskih umjetnika druge četvrtine 19. stoljeća. Nakon što je diplomirao na Umjetničkoj akademiji u Sankt Peterburgu, postao je briljantan slikar koji je besprijekorno vladao crtežom i akvarelom. Njegov se talent razvijao u dva smjera: stvarao je velika povijesna platna i male crteže, gdje se virtuozna izvedba spajala sa spontanošću skice. Ali slikarev temperament i dar psihologa Bryullova najpotpunije su se otkrili u portretima; to je najvrednije u njegovoj ostavštini.
Jedan od briljantnih Bryullovljevih portreta je "Janjanica". Ovo je slika mladog učenika grofice Samoilove Giovannija Paccinija. Svečano platno zadivljuje sjajem svog slikovnog i kompozicijskog dizajna.
Giovanina Paccini na portretu Karla Bryullova prikazana je u modernom, bogatom i elegantnom konjaničkom kostimu, brokatnoj bluzi s pufnastim rukavima do lakta i uskim rukavima do zapešća, čipkastim ovratnikom, dugom suknjom ispod pete, što odražava bogatstvo i profinjenog ukusa svog vlasnika. Uredno uvijene kovrče, meke crte lica, tek blago okrenute u stranu, kontrast su pokretu koji je ispunio cijelu sliku. Lagani oblak vela rastegnutog vjetrom, prednje noge konja podignute u trku, kao da su stražnje noge spremne za skok; gotovo da se s desne strane čuje njištanje konja i preplašeni lavež psa. Privučena topotom kopita i rzanjem konja, djevojčica s lijeve strane koja je iskočila iz kuće također je sva u pokretu - savijena u koljenima desna noga rukama stežući šipke parapeta. Čak je i statičnost ulaznog luka, parapeta i postolja u koje je parapet ugrađen narušena slikom komada zemlje koji izlete ispod konjskih nogu i zalijepe se za postolje. Cijela ova žanrovska slika kao da naglašava unutarnji svijet jahačice koja kipti emocijama, ali, sputana konvencijama plemenite pristojnosti, ona to ne pokazuje izrazom lica.
Kontrasti shema boja su upečatljivi, u kojima se crvena kombinira sa smeđe-bež, tamno smeđom, gotovo crnom - s plavkasto-mjesečevom, olovno-siva - sa žuto-plavom, bijelo-ružičastom - s plavo-crnom i crnom - sa žutim. Škola Umjetničke akademije ostavila je traga na slici: likovi djevojke, pasa i osobito konja anatomski su precizno prikazani, odbljesci svjetla na prsima i nogama konja te odjeća ženskih figura. jasno prikazano.
Suvremenici su Bryullova nazivali "velikim Karlom". Njegova je slava odjeknula diljem Europe. N.V. Gogol napisao je članak o njemu, veličajući u osobi umjetnika oživljavanje ruskog povijesnog slikarstva.

Jahač

Kada pogledate platno velikog slikara Brjulova, pogled vam se odmah zaustavlja na liku prelijepe jahačice koja zaustavlja svog konja. A onda tek primijetite djevojku koja stoji na balkonu i ne krije svoje divljenje jahačici. Veliko zanimanje doživljavaju i psi koji su obratili pažnju na konja i laju na njega, stječe se osjećaj da je cijela priroda obratila pažnju na ovu hrabru djevojku. Veliki oblaci se kreću nebom, a drveće kao da se saginje kako bi bolje vidjelo jahača. Čak su se i zrake svemogućeg sunca spustile na zemlju da vide ljepotu i odvažnost djevojke.

Osobitost ove slike leži uglavnom u činjenici da je slikar naslikao portret obične djevojke u stilu portreta velikih zapovjednika. Obratite li pažnju na siluetu djevojke i konja, lako ćete uočiti trokut. Prethodno su Tizian, Rubens i drugi veliki umjetnici pribjegavali ovoj tehnici. Ali kako se slika djevojke ne bi činila ratobornom, Bryulov dodaje dijete na platno. Djevojčica je čula topot konjskih kopita i izašla na balkon da ga pogleda. Njezino lice izražava oduševljenje lijepom jahačicom. Ali također možete vidjeti emocije na mladom licu; djevojka je iznenađena što jahač izgleda tako arogantno kada jaše konja. malo dijete daje ovoj slici živost, realizam, platno prestaje biti veličanstveno.

Također biste trebali obratiti pozornost na velikog čupavog psa koji se nalazi bliže konju. Ovaj pas također ima posebnu ulogu na platnu. Kad je pogledate, imate dojam da slika nije naslikana u ravnini, već u trodimenzionalnom prostoru.

Svatko tko je barem jednom u životu vidio ovu sliku u Tretjakovskoj galeriji, odmah ima dojam da to uopće nije slika, već prozor u život.

Opis eseja slike Bryullovljeva jahačica

Bryulov Karl Pavlovich - jedan od najpoznatijih umjetnici XIX stoljeća, autor mnogih lijepih portreta. Glavni pravci njegova grandioznog razvoja bila su panoramska platna na tu temu povijesni događaji, a također su ga zanimala mala djela koja su majstorski spajala nenapornu jednostavnost i vješto korištenje kista. Ipak, Bryulov se najviše otkrio u slikanju portreta, uglavnom portretima raskošnih ljepotica svoga stoljeća.

Jedan od najpoznatijih portreta koje je slikar naslikao je slika “Janjanica”. Nastala je 1832. godine u Italiji. Na portretu je autor savršeno prenio svu ljepotu mladosti i gracioznosti mladog učenika grofice Samoilove - Giovannija Paccinija.

Kontrast vlada cijelom slikom – i tek letimičan pogled na nju, a nakon nekog vremena i pogled na sve sitnice koje prikazuje istinski majstor svog zanata.

Već na prvi pogled na sliku upada u oči snaga i moć prekrasnog crnog konja - lijepog muškarca. Na pozadini njegova temperamenta, nevinost djevojke koju čvrsto i sigurno drži u svom sedlu čini se još ranjivijom. Djevojka graciozno zaustavlja poriv konja da juriša, usporava vatru i pritisak njegova temperamenta.

Na balkonu je čeka djevojčica, jednako slatka, s uvojcima na glavi i u elegantnoj laganoj haljinici. Njezina vještina kontrole hirovite životinje iznenađuje djevojčicu i ulijeva joj osjećaj poštovanja prema starijoj prijateljici.
Mali pas kraj pastuhovih nogu žestoko laje na njega. Snagu i pritisak slici daje i stanje vremena - osjeća se približavanje grmljavinske oluje, pa čak i oluje.

Neobična kombinacija boja na portretu koji je stvorio Bryulov je upečatljiva. Autor kombinira crvene nijanse sa smeđim, gotovo crnim bojama s nježno plavom i gotovo bijelom. Takve kombinacije utjecale su na moju percepciju ove slike - njezinu snagu i nježnost.

8. razred. 4. razred, 5. razred.

• Esej na temelju slike Shcherbakov Rus' Podmoskovnaya (opis)

  Slika ruskog slikara Shcherbakova “Rus blizu Moskve” jedno je od njegovih najpoznatijih djela. Jednostavan je, au isto vrijeme točno odražava duh svojih ljudi.

• Bilibin I.Ya.

  Ivan Jakovlevič Biblin rođen je šesnaestog (četvrtog po starom kalendaru) kolovoza 1876. u blizini Sankt Peterburga, u selu Tarhovka. Njegova obitelj potječe iz stare trgovačke obitelji

• Esej temeljen na slici Rakshi Field of Kulikovo (opis)

  Jurij Rakša poznati je sovjetski slikar. Tijekom života naslikao je više od deset slika.

• Esej prema Vasnetsovljevoj slici Snježna djevojka, 3. razred (opis)

  Slika Viktora Mihajloviča Vasnetsova prikazuje djevojku u zimskoj odjeći. Ona stoji u gustoj šumi na proplanku. Šumska čistina prekrivena je debelim slojem snijega, o čemu svjedoče duboki tragovi stopala koje je djevojka ostavila.

• Esej prema Levitanovoj slici Svježi vjetar. Volga

  Slika “Svježi vjetar. Volga" naslikao je poznati ruski slikar I.I. Levitan 1895. godine. Ova slika je jedna od najbolji radovi umjetnik, unatoč činjenici da Levitanu njezino stvaranje nije bilo lako.

K. LARINA - Mora biti nekog razvoja događaja, sve je gotovo, dobar dan, ovdje u studiju Eho Moskve su Ksenia Larina i Ksenia Basilashvili. Ksyusha, dobar dan.

K. BASILASHVILI - Dobar dan.

K. LARINA - A danas nam je gošća Olga Allenova, viša znanstvena suradnica u Odsjeku za slikarstvo 18. - prve polovice 19. stoljeća Tretjakovske galerije. Zdravo, Olga Aleksandrovna.

O. ALLENOVA - Pozdrav, pridružujem se pozdravima radijskih slušatelja.

K. LARINA - Kao i uvijek, u našem programu istražujemo povijest jedne, ali vrlo poznata slika. Današnja slika se zove "Janjanica". Mislim da čak i ako niste bili, čak i ako niste čak bili u Tretjakovskoj galeriji, onda ova reprodukcija posvuda progoni sovjetske ljude, slika pod nazivom “Janjanica” je ono što je svojedobno izrezano iz “Ogonjoka” , iz bilo koje druge sovjetske ilustrirane publikacije, gdje je set reprodukcija uvijek uključivao "Jahačicu" Karla Bryullova. Evo našeg današnjeg glavnog junaka, ali prije nego što zapravo počnemo priču, razgovor o ovoj slici, o ovom umjetniku, prema tradiciji, još uvijek moramo biti prožeti atmosferom Tretjakovske galerije, koja je apsolutno ljudska, ništa ljudsko nije stranac tome.

K. BASILASHVILI – Apsolutno, kao i uvijek, dajemo riječ našoj pripovjedačici i kronografkinji, istraživačici u Tretjakovskoj galeriji, Nataliji Egorovoj.

EKRAN EKRAN

N. EGOROVA – U galeriju sam došla odmah nakon završetka gimnazija, to je bilo kasnih 50-ih, ali zato... Još sam bio maloljetan, mogli su me samo upisati u unutarnju sigurnost, tj. domar dvorane. No, očito je postojala određena tendencija; kreativni put s dužnosti u izložbenim dvoranama uz remek-djela. To se zvalo "sjedenje na dužnosti". Jer Izgledala sam jako mlado i još sam imala školske pletenice, događale su mi se neke smiješne stvari. U pravilu su se ujutro u hodnicima pojavljivali mladi ročnici, vojnici, pucketali prstima, gledali u mene, ponavljali – ajme curo, jojo curo. Od jednog od njih sam odmah dobila ponudu za brak, pogledao me vrelim pogledom crnih očiju, doslovno me spalio, hodao dugo, dugo, mnogo dana za redom, do dvorana u kojima sam dežurao. , i doveo svoje saborce. Organizirao svojevrsno gledanje mladenke. Starešina naše brigade, Klavdija Kuzminična Zapolskaja, tražila je da zabranim ove posjete. Morao sam vojnoj postrojbi napisati ozbiljno i diplomatsko pismo u kojem sam objasnio svoje životne zadaće koje u tom trenutku stoje pred mnom.

EKRAN EKRAN

K. LARINA - To je upravo onaj slučaj kada živi ljudski model odvlači pozornost od remek-djela i platna.

K. BASILASHVILI - Od umjetnosti, da.

K. LARINA - Iz čl. Bilo je potrebno premjestiti je negdje drugdje, u drugu sobu, jer mi se čini da bi, da je naša junakinja sjedila tik uz Bryullovljevu sliku "Jahačica", vojnici vjerojatno pucnuli prstima o drugoj ženi.

O. ALLENOVA - Možda.

K. LARINA - Pa, Olga Aleksandrovna, recimo nekoliko, doslovno dvije riječi, upravo vaše osobne, subjektivne dojmove o ovom besmrtnom platnu, o ovoj "Jahačici", sviđa li vam se općenito ova slika?

O. ALLENOVA - To je teško pitanje, jer likovni kritičari imaju neku drugu ljubav, rekla bih. Općenito nisam veliki obožavatelj Bryullova, iako jako poštujem ovog umjetnika, jako ga cijenim, morao sam ga proučavati i pisati o njemu. “Jahalica” je slika koja je oduvijek predstavljala svojevrstan problem npr. turističkim vodičima, jer se ova slika nikada nije mogla propustiti ni na jednom izletu. I želio sam javnosti reći u čemu je tajna, jer ova slika ima tajnu, umjetničku tajnu, rekao bih, a to je da je ovaj izuzetan šarm elegancije, pokreta, ljepote, zapravo, napravljen tako suptilno umjetnička kalkulacija, gotovo matematička, kako bih rekao. Ali budući da smo na radiju, ne možemo, naravno, nagađati.

K. LARINA - Vidi ovo, vidi ovo, je li?

O. ALLENOVA - Da, ne možemo.

K. LARINA - Upamti.

O. ALLENOVA - Ne možemo uprijeti rukom u one...

K. LARINA – Detalji.

O. ALLENOVA - Divni umjetnički užici koji su ponekad jednostavno nevjerojatni, jer želim vas, recimo, podsjetiti da je prva reakcija na ovu sliku bila u godini kad je slika nastala, nastala je u Italiji, gdje, mogu li već reći?

K. BASILASHVILI - Naravno.

O. ALLENOVA - Povijest nastanka. U Italiji, gdje je Bryullov radio na ovom platnu koje je naručila grofica Samoilova, o grofici Samoilovoj možemo govoriti malo više zasebno. I bila je izložena u Milanu 1832. godine, u galeriji Brera. A onda je bilo puno odgovora na to, koje je prikupio i preveo jedan od vjernih Bryullovljevih učenika, umjetnik Mikhail Zheleznov. Zahvaljujući njegovim naporima, možemo se upoznati s mnogim komentarima koje su dali prvi recenzenti ove slike; oni do danas nisu izgubili na važnosti. Primjerice, ludo su hvalili, naravno, sliku, recimo, sam crtež konja, ali su našli i nedostatke u načinu postavljanja nogu. Općenito, budući da sada rijetko viđamo konje, jednostavno je teško procijeniti ovdje, ali Bryullov je bio poznat po svojoj vještini u prikazivanju životinja, posebno konja. Ali, naravno, tada je već bio uočen nesklad između ovog bjesomučnog kretanja konja koji se propinjao i mirnog slijetanja same ove jahačice.

K. BASILASHVILI – Kako ona ostaje u sedlu, zar ne?

O. ALLENOVA - Da.

K. LARINA - Mogu li pročitati što imam, ako se išta čini nevjerojatnim, to je da lijepa jahačica ili ne primjećuje bjesomučno kretanje konja, ili od prevelike samouvjerenosti uopće ne zateže uzde, ne saginjati se pred njom, jer bi možda bilo potrebno.

O. ALLENOVA - Apsolutno točna primjedba; usput, i ja sam pripremila ovaj citat.

K. BASILASHVILI – Druga je stvar što mi to sada ne razumijemo, jer malo ljudi zna držati konja u uzdi.

O. ALLENOVA - Otuda, piše recenzent, očita potreba da se ograniči navika izrade, pretvaranja portreta u slike. A to je upravo transformacija portreta u sliku, jer ono što je portret, portretisana osoba mirno sjedi i pozira umjetniku. Jahačica koja se saginje do vrata konja, lice joj mora biti nekako izobličeno, iako s vrlo slatkom, ali ipak grimasom, ovo nije poza za portret. A na slici sjedi i vrlo smireno, na svim našim izletima uvijek sam obraćala pažnju - vidi kako poletno vijori njen šal zakačen na kapu, to je bila takva moda, upravo ovakvi dugi šlepovi bili su zakačeni na šešir, a njezini potpuno nepomični uvojci plave kose, tamo su prikazane takve opruge. Transformacija portreta u sliku, i to veliku, elegantnu sliku, kako su je zvali.

K. LARINA - Ulazna vrata.

O. ALLENOVA - Svečani portret, to je zasluga Bryullova. Ali on je ovo preokrenuo, ta zasluga, ona leži u činjenici da ako su ranije, ranije, značajne staleške ličnosti bile prikazivane na svečanim portretima, posebno na konjaničkim portretima, zadnji put kad ste imali program o “Crvenom konju”, sam koncept jahač, sam pojam čovjeka na konju, pa i izraz na ruskom, nešto je što već uzdiže čovjeka. Samo su žene kraljevske krvi prikazivane na konjima, a to je započeo Rubens, prikazujući kraljicu Marie de Medici u poznatom nizu slika. Inače, milanski su se kritičari sjetili Rubensa i Van Dycka, kako su tada izgovarali Van Dyckovo ime, upravo kao izvora ovih ikonografskih inačica konjaničkih portreta. A u ruskoj umjetnosti to su bile samo carica Elizaveta Petrovna na Grootovoj slici u Tretjakovskoj galeriji i Katarina na konju Briljantu tijekom državnog udara. Inače, oni su tu u muškim odorama, kao što su prikazani oficiri i generali.

K. LARINA - Razumijem da sada moramo prijeći na konkretne ličnosti, konkretne pojedince koji su u životu Karla Bryullova odigrali značajnu ulogu, a možda čak i odlučujuću. Stoga, prije nego što prijeđemo na pojedinosti, ipak se prisjetimo kako je, prvo, kako je slika Karla Bryullova "Jahačica" došla do vas u Tretjakovskoj galeriji, i drugo, zaboravili smo da danas imamo prijenos poklona, ​​da?

K. BASILASHVILI – Kao i uvijek, da.

K. LARINA - Hajde.

K. BASILASHVILI - Imamo dva pitanja, dva dara, koja ćemo podijeliti, koliko sam shvatio, telefonom, da, vjerojatno?

K. LARINA - Idemo na prvo pitanje.

K. BASILASHVILI – Prvo prvo pitanje. Tko iz izvanredni ljudi ere rođen iste godine kad i Karl Bryullov?

K. LARINA - Molim, još jednom, molim.

K. BASILASHVILI - Tko se od istaknutih ljudi ere, koje sada imamo na umu, pojavio iste godine kada i Karl Bryullov?

K. LARINA - A za odgovor na ovo pitanje?

K. BASILASHVILI - A za odgovor na ovo pitanje dobit ćete takav album izdavačke kuće White City.

K. LARINA - Tj. ipak će naši slušatelji dobiti “Jahačicu”.

K. LARINA - E sad pažnja biografija slike.

EKRAN EKRAN

N. PRESNOVA - Kao što znate, samu sliku Bryullov je naručio od Julije Pavlovne Samoilove, njegove bliske prijateljice, štoviše, žene s kojom je Karl Pavlovich imao romantičnu vezu, veliku simpatiju. Godine 1832. ovaj je portret nastao po narudžbi Julije Pavlovne, na kojem su prikazane njezine dvije učenice, Giovanina i Amazilia Paccini. Čak iu čast ovog reda, kao počast sjećanju na ovaj red, Karl Bryullov je napisao ime "Samoilova" na ogrlici psa prikazanog na ovom portretu. Stoga se slika, naravno, čuvala u zbirci Julije Pavlovne Samojlove i bila je njezino vlasništvo. Već iste godine, 1832., izložena je na izložbi u Milanu i doživjela zapanjujući uspjeh. Nažalost, nakon smrti Julije Pavlovne 1872. godine, slika je bila u njenom vlasništvu, koja je do tada već bila u neredu. A za protraćene dugove ova se nekretnina trebala prodati na dražbi. I portret, koji je bio među tim stvarima, završio je na aukciji, na ovoj aukciji, voljom sudbine, završio je izvjesni Francuz, komisionar, gospodin Dulu, koji je kupio ovaj portret zajedno s portretom Borovikovskog. . I pričalo se da je to navodno učinjeno za Pavela Mihajloviča Tretjakova. Ubrzo je i sam Pavel Mihajlovič dobio poruku od nepoznate osobe sljedećeg sadržaja: Poštovani, Pavle Mihajloviču, neki dan sam došao iz Pariza, dok sam odlazio, bio sam na aukciji grofice Samojlove, gdje je Dulyu navodno kupio dvije slike za vas. , od Bryullova za 4050 franaka i Borovikovskog za 3400 franaka. Javljam vam kako dobar čovjek, jer Dyulyu poznajem kao pretjerano komercijalnu osobu. Tretjakov je kupio ovaj portret. Ali, nažalost, nekoliko godina kasnije, tek 1893., kupio ju je u Sankt Peterburgu, preko umjetničkog odjela Hipotekarnog društva. pokretna imovina. Tek 1893. Bryullovljeva slika "Jahačica" završila je u Tretjakovskoj galeriji.

EKRAN EKRAN

K. BASILASHVILI – Natalija Presnova, viša znanstvena suradnica u Tretjakovskoj galeriji, ispričala nam je o putu slikarstva Karla Brjulova do galerije.

K. LARINA - Olga Aleksandrovna, recimo istinu. Vaša kolegica, prilično stidljivo i oprezno se izrazila o romantičnoj vezi, o bliskoj prijateljici.

K. BASILASHVILI - Veliko ljudsko prijateljstvo.

K. LARINA - Prijateljstvo, bila je to strastvena ljubav, mnogo, mnogo godina Karl Bryullova i Yulia Samoilova, koliko sam shvatio, bili su ljubavnici, i to upravo ljubavnici, nisu bili u zakonskom braku, to je bilo nemoguće, koliko sam shvatio, zbog njihovoj naravi priroda, prije svega, žena slobodnog morala, Julija Samoilova. A onda su se, očito, jako bolno rastali, a potom su se i strastveno upoznali. To je tako ključajuća strast koja ga je vodila kroz mnoge, mnoge godine njegovog života, i sad ću ušutjeti, samo ono što me je pogodilo dok sam se pripremao za ovaj program je da je lice ove žene, ono prisutno u gotovo svim Bryullovljevim slikama, od trenutka kada su se upoznali do “Posljednjeg dana Pompeja”, čak i tamo u nekoliko oblika. Izvolite, imate riječ.

O. ALLENOVA - Nažalost, ostavit ćemo ove rasprave o stupnju bliskosti između umjetnika i modela, naravno.

K. LARINA - Dobro, zašto?

O. ALLENOVA - Jer mi...

K. LARINA - Da nije bilo nje, ne bi bilo Bryullova.

O. ALLENOVA - Moram vam reći da nisam baš sigurna da je to bila dugotrajna veza, zapravo ne znam kakva je tu bila veza. Štoviše, Julija Pavlovna nikada nije skrivala činjenicu da se divi Bryullovu ne samo kao osobi, već i kao geniju i umjetniku. I platila ga je vrlo velikodušno; Bryullov, ispunjavajući njezine narudžbe, naravno, našao se na vrhuncu kreativnog rasta. Vidimo da su svi najbolji ženski portreti na ovaj ili onaj način povezani sa Samoilovom. Ovo je njezin portret, koji se sada nalazi u Americi, u zbirci Hillwood, u okrugu Washington, i njezin portret napuštanja bala, iz Ruskog muzeja, zadivljujuće remek-djelo ženske svečane haljine, s vrlo jasno čitljivim alegorija, čovjek koji skida masku. Dapače, i "Jahačica", naravno, o kojoj ćemo kasnije govoriti, ali Bryullov je s jedne strane bio vrlo strastvena osoba.

K. LARINA - Normalno. Bilo bi čudno da je drugačiji.

K. BASILASHVILI – Narcisoidna osoba, o čemu su njegovi suvremenici vrlo zlobno pisali.

O. ALLENOVA - Bio je to čovjek, vrlo inteligentan i vrlo predan svome poslu, štoviše, općenito je stalno isticao ne ono što su njegovi suvremenici voljeli, genijalnost, talent, dar s neba, nego upravo rad koji mu je omogućio da to postigne. uspjesi. I ova priča sa Samoilovom, još uvijek je obavijena tamom nepoznatog, jer čak i one objave pisama koje su napravljene u monografijama posvećenim Bryullovu, one, općenito, pokazuju da je to doista bio hobi, doista, bilo je vrsta ljubavi. Ali svatko je živio svoj život, svatko je imao svoj.

K. LARINA - Otvorene veze.

O. ALLENOVA - Da, svatko je imao svoju misiju, jer Samoilova je doista vrlo bistra, vrlo zapažena žena, o njoj ima mnogo svjedočanstava od suvremenika u društveni život Rusiji i Italiji.

K. BASILASHVILI – O tome se još uvijek raspravlja na internetu, čitavi forumi su tome posvećeni.

K. LARINA - Za nju, kao ženu koja se suprotstavila svjetlosti, život je jednostavno potpuni izazov. Možda je njezina strast prema Bryullovu također izazov.

K. LARINA - Ovacije.

O. ALLENOVA - Ovacije, da.

K. LARINA - Ja to razumijem, žena koja voli umjetnost.

O. ALLENOVA - Da, udomila je kćer Giovannija Paccinija Amatsiliju, jer je djevojčica pri rođenju ostala bez majke.

K. LARINA - Je li to ista djevojčica koja je prikazana na slici?

O. ALLENOVA - Djevojka koja dotrči u ružičastoj haljini i s divljenjem gleda u jahača.

K. LARINA - Pauza, sada imamo vijesti, poslušajte vijesti, zatim se vratite na program “Tretjakovska zbirka”, dobijete odgovor na naše pitanje i idemo dalje.

VIJESTI

K. LARINA - Dopustite mi da vas podsjetim da danas govorimo o slici Karla Bryullova "Jahačica". Danas, naravno, sviramo “The Horsewoman”, uključujući i to da vam je dajemo u obliku albuma Karla Bryullova.

IGRA SA SLUŠATELJIMA

K. BASILAŠVILI - Uzgred, o Puškinu, 1836. Puškin piše svojoj ženi - Brjulov odlazi u Petrograd, nevoljko, bojeći se klime i zatočeništva. Činjenica je da je Nikola Prvi pozvao Bryullova iz tople Italije kako bi mogao preuzeti mjesto akademskog profesora, čemu se Bryullov opirao, ali budući da je bio podanik Njegovog Carskog Veličanstva, nije mogao.

O. ALLENOVA - Ne poslušaj.

K. BASILASHVILI – Nisam mogao ne poslušati, to je također jedna od karakteristika. Pretpostavljam da ću sada postaviti sljedeće pitanje. Dakle, Bryullova slika "Janjanica" prikazuje dva psa različitih pasmina. Molimo vas da navedete barem jednu od pasmina. A ako su dva, onda ćete dobiti nešto dodatno.

K. LARINA - Dobro, također na telefon 783-90-25 za nekoliko minuta, jer sada želimo prijeći na našu sljedeću rubriku "Omiljena slika", u kojoj naši poznati gosti, gosti naših emisija, govore o svojim vlastite preferencije u Tretjakovskoj galeriji. Nije se uzalud Olga Aleksandrovna sjetila povjesničara mode, tko drugi ako ne oni, Ksyusha?

K. BASILASHVILI – I sam je Bog naredio Aleksandru Vasiljevu da zna mnogo o Tretjakovskoj galeriji. A zašto je to tako, sada ćete saznati iz njegove priče.

EKRAN EKRAN

A. VASILJEV – Meni će ipak najbliža slika biti rad Mihaila Vasiljeviča Nesterova, mog prastrica, koja predstavlja moju pratetu Ekaterinu Petrovnu Nesterovu, rođenu Vasiljevu. Ona sjedi tamo na pseudo-ruskoj stolici, u sobi obasjanoj suncem, vidimo njezinu bluzu s gigot rukavima, crnu usku kravatu i tamnu lepršavu suknju. U njenoj pozi ima dosta elegije, a izraz lica je bezuvjetna smirenost i sklad. Jer Budući da je slika dio naše obiteljske baštine, s velikom radošću uvijek dolazim u Tretjakovsku galeriju i boravim tik uz nju. Danas nema više bliskih rođaka Nesterova; njegova kći Natalija Mihajlovna Nesterova nedavno je umrla u dobi od 101 godine. A ja predstavljam mladi naraštaj onih potomaka koji su, ne po krvi, nego po braku s Vasiljevom, reklo bi se, nastavljači velike umjetničke tradicije koju je on započeo još u 19. stoljeću. Jako sam zadovoljan što Tretjakovska galerija nikad ne uklanja portret Jekaterine Petrovne Nesterove-Vasilijeve sa svoje izložbe. Visio je tamo u sovjetsko doba, a visi i sada, pored Vrubeljeva “Jorgovana”, u ovoj ogromnoj dvorani s lijeve strane, gdje je prikazana “Princeza snova”, restaurirani zastor iz Ziminove opere, koja je ne tako davno, prije možda 10 godina, restaurirana je i izložena u Tretjakovskoj galeriji.

EKRAN EKRAN

K. LARINA - Aleksandar Vasiljev, koji vam, kako ste shvatili iz njegove priče, uopće nije stranac, ne samo to, već samo vaš bliski rođak, mislim na zaposlenike Tretjakovske galerije. Usput je vrlo detaljno opisao gdje je sve visio. I čini mi se da bi bilo vrlo zanimljivo poslušati njegov opis, pa tako i naše današnje “Jahačice”.

K. BASILASHVILI – S modnog gledišta.

K. LARINA - S modnog aspekta da, kako je to sve odabrano.

O. ALLENOVA - Da?

K. LARINA - Ne, možda jednom s njim to posebno zapišemo. Pa da se vratim na našu sliku, imam pitanje za vas, otkud, koliko ja znam, druga verzija koja je kružila prije dosta godina, da ova slika prikazuje solista opere La Scale? Je li postojala takva verzija?

O. ALLENOVA - Ovo je pogrešna verzija, odatle je došla, u muzeju La Scala postoji, sada mogu, ili gravura ili litografija sa slike "Jahačica" Bryullova, ali tamo je navedena kao slika Marije Malibran, sestre Pauline Viardot, nevjerojatno poznate talijanske pjevačice. Marija Malibran je, inače, voljela konje i voljela ih je jahati. Inače, ozlijeđena je pri padu s konja, čak je dobila i neku bolest prsnog koša od koje je umrla. Ali ova je verzija više puta opovrgnuta, jer ova slika, koja se čuva u Milanu, kopira našu "Jahačicu".

K. BASILASHVILI - Olga Aleksandrovna, imam takvo pitanje, tako doslovno u posljednje vrijeme jesu li heroji i junakinje ove slike otkriveni? one. Cijelo stoljeće bilo je praktički nepoznato tko je prikazan na platnu?

O. ALLENOVA - Ne, znalo se. Znalo se samo pitanje da se radi o kćeri Giovannija Paccinija. Samoilova je došla s njom u Petrograd, upravo s Amatsiliom.

K. BASILASHVILI – Znali su za njezin izgled.

O. ALLENOVA - Pa i u novinama onih koji odlaze postojalo je takvo pravilo, kad netko ode u inozemstvo ili stigne, onda se objave oni koji dođu i odu. Njihova su imena bila zapisana. Ali ime "Jahačice" nije bilo poznato. Ali postojao je poznat popis u kojem je Bryullov skicirao nazive nekih svojih slika, a postojala je i takva fraza "Giovanina na konju", i bila je, i ta Giovanina, također je bila povezana s Paccinijem, budući da je Amatsilia za svakako, a i sam Giovanni Paccini u svojim memoarima piše da je grofica bila dobročinitelj njegove kćeri. Sad ću završiti s Amazilijom, pričat ću vam o njoj, rođena je 28. godine, kao što sam već rekao, ostala je bez majke na rođenju i živjela je jako dugo, umrla je uoči 1. svj. Rat. Udala se za Talijana, grofica Samoilova joj je dala miraz, zatim je ostala udovica i otišla u Pariz k Samoilovu, koji je tada već živio u Parizu. Opet se udala, vjerojatno joj je pomogla Julija Pavlovna, ponovno ostala udovica i vratila se u Milano, gdje je živjela posljednjih dana u samostanskom staračkom domu. A Nikolaj Pavlovič Prožogin, koji je objavio ovu informaciju, detaljnije informacije o ovoj apsolutno ljupkoj, šarmantnoj četverogodišnjoj djevojčici, napominje da je poznavao osobu, sreo osobu koja je poznavala staricu Amatsiliju, možete li zamisliti koliko zanimljivo, ti ljudi odmah ožive na portretu.

K. LARINA - Uzgred, koliko ja znam, postoji i jedan portret s Amacilijom, samo je tu prikazana sama Julija Pavlovna?

O. ALLENOVA - Julija Pavlovna, napuštajući loptu, oslanja se na krhku figuru ove iste Amatsilie, koja je s njom došla u St.

K. LARINA - Zar nije postojala verzija da je to zapravo portret Samojlove, jahačice?

O. ALLENOVA - Ova verzija, postojala je u našim predrevolucionarnim katalozima. Kada je Tretjakov kupio ovu sliku, osim toga, mogu reći da ju je već kupovao kao skrbnik, jer 92. godine, kada je Sergej Mihajlovič umro, Tretjakov je objedinio zbirke, obje poklonio gradu Moskvi, svoju i Sergej Mihajlovič, već kao povjerenik smatrao je potrebnim kupiti ovaj portret. Imao je prekrasnu zbirku Bryullovljevih radova, uključujući i portrete Bryullova, naravno, bio je izvanredan portretist. Ali njegovi portreti bili su muškarci, a sam Tretyakov nije baš volio svjetovne portrete, ali je kao povjerenik smatrao potrebnim kupiti ovaj portret, jer se ovo remek-djelo, naravno, jednostavno nije moglo zanemariti. Tako je stajao od 75. godine, kada je stigao iz Sankt Peterburga, do 93. godine na ovom istom mjestu, prvo na akademiji, zatim negdje drugdje. A kada je Tretjakov objavio svoj prvi inventar ili katalog, napisao je - “Jahačica” iz zbirke Julije Pavlovne, grofice Julije Pavlovne Samojlove. A onda se odjednom, nakon Tretjakovljeve smrti, iznenada pojavljuju već u 20. stoljeću, teško nam je uopće ustanoviti tko je smislio tu verziju, da je to upravo slika Julije Pavlovne Samojlove. I tek u sovjetsko doba istraživači su skrenuli pozornost na činjenicu da je ovo Giovannina na konju, kako je navedeno u Bryullovljevom popisu, da se, doista, u povijesnim dokazima spominje ne samo učenica Amatsilia, već i učenica Jovanina. Počeli su je zvati i Paccini. I još jednom vraćajući se na objavu Prozhogina, koji je provjerio ovu verziju dok je radio u talijanskim arhivima i knjižnicama, otkrio je da ona nije Paccini, vjerojatno ima drugo prezime. Našao je naznaku da je, citiram, Samoilova odgojila siroče Giovannija Carminija Bertolozzija, a tu je naznačeno i prezime njezinih roditelja. Dala joj je miraz, Giovanina se udala za husarskog kapetana austrijske vojske, Milano je tada bio dio Austro-Ugarske, miraz je dobila, teškom mukom, uzgred, dobila je ovaj novac, jer Julija Pavlovna, s njezino kolosalno bogatstvo, rasulo je ovaj novac tako široko da je ponekad imala poteškoća jednostavno s gotovinom. Ukratko, kako volimo pisati u našim znanstvenim publikacijama, pitanje Giovannina prezimena i biografije zahtijeva daljnje istraživanje i pomoć povjesničara.

K. LARINA - Je li koji drugi umjetnik pisao Samoilovu?

O. ALLENOVA - Da, postoji Basinov portret, ali vrlo je suhoparan i protokolaran. one. Ne želim ni uspoređivati, nažalost, iako prilično kompetentno, profesionalno naslikan portret u Ruskom muzeju.

K. BASILASHVILI - Zašto je odvela te studente k sebi, Samoilov? Znam da je postojao brak, neuspješan brak koji se raspao, nije bilo svoje djece, što je tu smisao?

O. ALLENOVA - Nije imala vlastite djece.

K. BASILASHVILI – Zašto Talijani?

O. ALLENOVA - Ona se zapravo nastanila u Italiji.

K. LARINA - Car ju je izbacio, sjećam se i toga, kad sam dobio komentare, nije ju izbacio, u svakom slučaju, izrazio je svoje nezadovoljstvo njezinim ponašanjem, zar ne?

O. ALLENOVA - Da, činjenica je da...

K. LARINA - Znaju se sve te orgije koje je tamo organizirala.

O. ALLENOVA – Ne znam puno o orgijama.

K. LARINA - Nisam ni ja bila tamo.

O. ALLENOVA – Nije držala svijeću, što se kaže.

K. LARINA - No, u svakom slučaju, imala je društvenih događanja i sve najbolje, boja uopće.

K. BASILASHVILI - Da, bilo je...

K. LARINA - Posjetili smo je.

O. ALLENOVA - Tada je došla primiti nasljedstvo svog posvojenog djeda grofa Littea, koji je bio Talijan u ruskoj službi, inače i milanski grof. Ali najvjerojatnije je tako prihvaćeno.

K. BASILASHVILI - Jednostavno?

O. ALLENOVA - Da, jer...

K. BASILASHVILI – Moda tog vremena?

O. ALLENOVA - Nije se mogla udati dok nije ostala udovica.

K. LARINA - Ali shvaćate da je ona posebna osoba u tom smislu, takve žene, možete ih nabrojati na prste jedne ruke u ruskoj povijesti, koje su općenito imale tako neovisnu narav, neovisni karakter, ne pokušavamo ni na koji način na neki način ocrniti.

O. ALLENOVA - Ne, naravno.

K. LARINA - Naprotiv, ona jednostavno izaziva neko poštovanje, čini mi se da su svi ovi zadivljeni pogledi muškaraca koji su joj bili upućeni upravo povezani s tim, s njezinim apsolutno neovisnim karakterom, vrlo bistrim, da je ona cijela osoba.

K. BASILASHVILI - Da, kako se o njoj piše, nije pratila modu, ona ju je stvarala.

K. LARINA - Uspjela je, da.

O. ALLENOVA - Da, za mene, naravno.

K. LARINA - Naravno, za neke je to opasnost.

O. ALLENOVA - Da, za mene to nije toliko zbirka biografskih podataka koliko slika koju je Bryullov ipak stvorio u ova dva portreta.

K. LARINA - Tu je, po meni, uspio i ovo reći.

O. ALLENOVA - Oba portreta, i onaj u Americi, koji je u Rusiju stigao 66. godine, njegovo Ministarstvo kulture tada nije moglo kupiti, a da su posebno portret Ruskog muzeja, na kojem ona skida masku s užarenog lica, , naravno, izuzetno oslikana atraktivna slika. Ali ima toliko svjedočanstava o njoj, o njenom stvarno burnom životu, o njenoj velikodušnosti, o njenom pokroviteljstvu umjetnika, vidite, o tome da je bila toliko ljubomorna, jer je Bellini uspio iznevjeriti “Normu”, nije šala.

K. LARINA - Vjerojatno su se oko nečega posvađali, jer je i on bio redovit kod nje.

O. ALLENOVA - Da.

K. BASILASHVILI - Možemo li i mi ići do Bryullova?

K. LARINA - Učinimo to.

K. BASILASHVILI - Onda se vratite, znamo usporedbu ove dvije figure, bliske u jednom trenutku, Samoilove i Bryullova. Genije, priznati genije, kojem su pljeskali i u Italiji i u Rusiji, u isto vrijeme, kako sam shvatio, vrlo hirovit. Ovo je epizoda koja je stvarno postojala i odigrala se kada nije čekao da je car Nikola I napiše svečani portret, jer nije htio to učiniti, napustio je radionicu? Car je kasnio 20 minuta, pa se portret nije pojavio. Nije li želio postati dvorski umjetnik?

O. ALLENOVA - Da, ova je epizoda apsolutno vjerojatna, zabilježena u sjećanjima umjetnika i studenata.

K. BASILASHVILI - Drugi bi čekao sat, tri i pet.

O. ALLENOVA - Možda, ne znam, možda se sjećate, Andrej Sinjavski ima izraz da se estetski ne slaže sa sovjetskim sustavom. Brjulov je imao, rekao bih, i estetskih nesuglasica s tom sredinom dvorskih ukusa i sklonosti; naravno, on je na sve moguće načine izbjegavao ispunjavanje službenih naloga. A incident na koji si podsjetila, Ksenija, stvarno se dogodio, čak je i car bio pomalo šokiran i rekao - kakav nestrpljiv čovjek. Nakon toga, naravno, nije bilo govora o vraćanju na raspravu o pitanju sudskog naloga.

K. BASILASHVILI – Već sukob.

O. ALLENOVA - Da, napustio je i rad na portretu carice s kćerima, koji je također namjeravao dovršiti. Ali u isto vrijeme, briljantnost njegovog talenta, atraktivnost njegovih djela, ona je, naravno, prisilila dvorjane i samog cara i Aleksandru Fedorovnu da nastoje primiti narudžbu. San o portretu Bryullova bio je kristalan san, ali ljudi su samo čekali u redu za borbu. Ali Bryullov je očito shvatio da razina ukusa koju su pokazali Nikolaj i njegova pratnja nije njegova razina. Rekao bih da su to umjetničke razlike, iako je Bryullov, u svijesti, primjerice, ljudi druge polovice 19. stoljeća, bio upravo kreator te zavodljive umjetnosti. Ne želim reći laskavo, ali umjetnost, znao je kako zadovoljiti, znao je kako osvojiti javnost ne samo briljantnošću svoje vještine, već i načinom na koji je, jer Bryullov je vrlo jedinstven portretist, ima takav izraz - u portretu morate zadržati najbolje lice i oplemeniti ga je sposobnost oplemenjivanja.

K. LARINA - Tj. poboljšati značajke?

O. ALLENOVA - U određenoj mjeri, da, da, nije slučajnost da portreti žena, na primjer, Bryullova, imaju jedno zajedničko svojstvo, svi su vrlo idealni, imaju tako idealan specifičan oval.

K. LARINA - Je li ikada nacrtao svoju ženu?

O. ALLENOVA - Da, postoji portret njegove supruge, ali on ga nije završio, jer se brak vrlo brzo raspao, da.

K. BASILAŠVILI - Znam da je crtao i karikature, njegove su karikature kružile po Sankt Peterburgu.

O. ALLENOVA - Stvar je s karikaturama kompliciranija, u našoj galeriji, u našoj kolekciji, nemamo takvih karikatura, ali ovo je vještina, karikatura.

K. BASILASHVILI – Uhvatiti karakter?

O. ALLENOVA - Da, ispuni, Bryullov ga je imao. Općenito, kao crtač, on, naravno, nije imao ravnog. Nije ga slučajno Alexander Benois nazvao sportašem crtanja. Bio je to, doista, ne samo talent, nego i naporan rad i trening; riječ sportaš pokazala se ovdje vrlo prikladnom.

K. BASILASHVILI – I dalje je bio debatant.

K. LARINA - Razgovarajmo o psima.

K. BASILASHVILI – Morate razgovarati o psima, da, postavimo još jedno pitanje.

IGRA SA SLUŠATELJIMA

K. LARINA - Ksyusha, hoćemo li “Posljednji dan Pompeja” imati zasebno u našoj seriji?

K. BASILASHVILI - Ovo je Ruski muzej.

K. LARINA - Neće, onda možemo o tome malo razgovarati, iskoristiti to, budući da govorimo o Bryullovu. Ipak, da se vratim na ovu sliku, to sam ja.

K. BASILASHVILI - Inače, napisane su u jednoj godini.

K. LARINA - Jedne godine, da, doista, Samoilova je tamo zarobljena u nekoliko fragmenata. Na kojim slikama ga je tamo ostavio?

O. ALLENOVA - Da, tu je najočitija i, najvjerojatnije, doista, upravo Samoilova, ovo je gospođa s lijeve strane, žena, naravno, grli svoje kćeri, ova velika talijanska pasmina koju vidimo, najvjerojatnije, ovo je ova opcija. Ali općenito, Gogol je napisao da je ova južnjakinja, vruće Talijanke, slika, zapravo, stvorila slavu Bryullovu takve veličine kakvu nije poznavao niti jedan ruski umjetnik, mislim, nikada, nigdje drugdje u ruskoj povijesti.

K. LARINA – I “Posljednji dan Pompeja” postao je prvi dan za ruski kist.

O. ALLENOVA - Prvi dan, i postao je "Posljednji dan Pompeja" za rusku četku prvog dana.

K. BASILASHVILI – Napisao Baratynsky.

O. ALLENOVA - Ovo je katren Baratynskog, citirali smo dva retka, koji je bio uključen u pozdrav koji je pročitan Bryullovu u Moskvi. Kad se vratio iz Italije, prvo je otišao u Moskvu i ovdje proveo šest mjeseci. Ova je slika viđena 1934. godine, čak i prije nego što se Bryullov vratio iz Italije, bila je obožavana, gomile su doslovno hrlile na Akademiju umjetnosti. I pažljivi suvremenici, zabilježili su trenutak kada je na ruskom umjetnički život umjetnost se počela zanimati za ono što bismo sada na našem jeziku nazvali "mase". Činilo se da je ova slika bila potrebna publici, publika je dolazila na Akademiju umjetnosti, privučena, naravno, sjajem, tamo jedan od istraživača Ramazanov upravo tako piše - sjajem, sjajem Pompeja.

K. BASILASHVILI - Možemo li završiti našu emisiju, danas smo tako veličali Bryullova, ja sam muha u masti, kap katrana?

K. LARINA - Ma daj, baš mi se sviđa.

K. BASILASHVILI - Citiram, golemi i živi talent potrošen je na laži, na beznačajno i mrtvo, citiram dalje, sve što je Bryullov radio nosi neizbrisiv pečat želje da zablista i zadivi. Bryullov je stvorio cijelu jednu religiju, njegovo držanje, njegov snishodljiv i veličanstven ton, njegove genijalne dosjetke, sve je svjedočilo o njegovoj svijesti o njegovoj golemoj moći. Nije genije, čak ni puno pametan čovjek, ali o njemu je napisao samo briljantni salonski sugovornik...

K. LARINA - Vladimir Iljič Lenjin.

K. BASILASHVILI - Ne, Alexander Benois.

O. ALLENOVA - Benoit je zabilježio odnos prema Bryullovu koji se formirao u drugoj polovici 19. stoljeća, kada je dominirala druga estetska doktrina.

K. LARINA - Zar nema politike?

O. ALLENOVA - Ne, nema tu politike, Stasov, štovatelj Bryullova u mladosti, koji je napisao izvrstan članak o posljednjim djelima Bryullova koji su ostali u Italiji, odatle su, usput, mnoge slike postale poznate, koje još uvijek žive tamo, u Italiji, tada bi si mogao dopustiti izjave ove vrste, kako je napisao Bryullov. Ali ovdje je, doista, u tako prenaglašenom, naglašenom obliku, ispravna konstatacija vezana uz činjenicu da je, doista, sjajan ovaj šarm Brjullova svijeta, ova sjajna lica, ta raskošna odjeća.

K. LARINA - Danas bismo rekli - glamurozno, možemo li tako reći?

O. ALLENOVA - Da, možda, možda onda takva riječ, ali ovaj koncept je vrlo.

K. LARINA - U današnjem shvaćanju to se i misli.

O. ALLENOVA - Da, ali rekla bih da je tada bilo aristokratskije, stilskije, veće, pa rekla bih, to je, doista, stvorio Bryullov, ali toga nije bilo u ruskoj umjetnosti prije njega. A realizam Putnika, koji ga je zamijenio, naravno, bio je jednostavno potpuna suprotnost Brjullovljevoj estetici.

K. LARINA - Olga Aleksandrovna, prisiljeni smo završiti, što možemo, vidite, ispada da smo pozvani u posjet, stalno prekidamo osobu. Ali rekli smo toliko toga.

O. ALLENOVA - Umjetnost je ponor u kojem možete provesti cijeli život, rekao je Ostap Bender, ali je govorio o besparici.

K. LARINA - Dakle, Olga Allenova je naša današnja gošća i naš vodič, danas smo razgovarali o “Jahanici” Karla Bryullova. Naš program završavamo pozivom u Tretjakovsku galeriju, prije svega zahvaljujem kolegici Kseniji Basilašvili, vidimo se.

U zgradi Tretjakovske galerije u Lavrushinsky Laneu, u sobi broj 9, nalazi se slika koju je teško ne primijetiti. Natpis ispod njega glasi: K. P. Bryullov, “Janjanica”. Impresivne je veličine: jahač na veličanstvenom konju prikazan je u prirodnoj veličini.

Još je upečatljivija radost postojanja kojom zrači platno i vrhunska slikarska vještina kojom se prenosi ljepota zamrznutog trenutka.

Veliki Charles

Najbogatije obitelji u Europi i Rusiji željele su njegove portrete; kolosalna slika "Posljednji dan Pompeja" impresionirala je i zapadnoeuropsku i rusku publiku. Veličanstvenim ostvarenjem nazivali su i “Janjanicu”. Brjulov Karl Pavlovič (1799.-1852.) postao je jedan od prvih ruskih slikara koji je dobio europsko priznanje. Dobio je narudžbu za snimanje autoportreta za galeriju Uffizi, a takve su narudžbe dobivali umjetnici koji su stekli reputaciju pravih majstora.

Radeći u akademskom stilu, Bryullov je, dok je živio u Italiji, postao prožet klasičnim slikama velikog slikarstva Venecije, Firence, Rima i Milana. Njegov prirodni dar i ogroman trud učinili su ga izvrsnim crtačem i virtuoznim majstorom boje. Ove osobine velikog slikara korištene su za stvaranje romantične slike obdaren svijetlim sjajem apsolutne ljepote. Bryullovljeva slika "Janjanica" je biser iz cijele talijanske ogrlice takvih slika.

Talijanska ljepotica s ruskom dušom

Pod južnim nebom Apeninskog poluotoka umjetnik je proveo jedno od najsretnijih i najplodnijih razdoblja svog života. Mirovina dodijeljena za uspješno završenu Akademiju umjetnosti omogućila je Karlu Pavloviču da živi u Italiji 12 godina - od 1823. do 1835. godine. Sva djela tog vremena, uključujući Bryullovljevu sliku "Jahačica", prožeta su snažnim emocijama i emocionalnim uzbuđenjem mladosti. Ovdje je dobio pravo priznanje od kritičara i gledatelja.

Sljedeći put umjetnik se vratio u Italiju nedugo prije smrti. U radu zadnje faze života ostao je romantični zanos, ali sve više nadopunjavan melankolijom i umorom. Karl Pavlovič Bryullov do posljednjeg je sata ostao vjeran idealu produhovljene ženske ljepote, što je jasno izraženo u djelu "Jahačica".

Likovi

Mnoga prava remek-djela žive svoje živote nakon rođenja, često mijenjajući ime koje im je autor dao. Bryullovljeva slika "Janjanica" jedna je od njih. Umjetnik je djelo izloženo 1832. označio kao “Žovanin na konju”. Giovanna Pacini i njezina mlađa sestra Amatzilia su siročad o čijoj je sudbini svojedobno raspravljao cijeli Rim. svjetovno društvo. Neočekivano ih je usvojila Bryullova dobra prijateljica, ruska grofica Julija Pavlovna Samoilova. Karl Pavlovich uhvatio je Giovannu na još jednom poznatom platnu - briljantnom ceremonijalnom portretu, gdje je prikazana zajedno sa svojom majkom koja je usvojila i njezinom crnom kosom.

Sama Julija Samoilova bila je Bryullovljev omiljeni model, muza i pravi prijatelj. U njoj je našao svoj ideal vanjska ljepota i šarm, ne lišen dubokog unutarnjeg sadržaja, a koristio je pojavu Samoilove u tragičnim slikama umirućih Pompeja.

Zemljište

Mlada ljepotica dojahala je do kuće na veličanstvenom crnom konju. Čudesna životinja još se nije ohladila nakon što je galopirala kroz sjenoviti park koji se vidi u pozadini. Uzbuđeni izgled konja, uzbuđenje nedavne utrke, jasno čujno frktanje i koračanje kopita - sve je to savršeno prenio Bryullov. “The Horsewoman” je puna pokreta, što uključuje djevojku koja joj istrčava u susret s elegantnim psom hrtom i psa koji se konju vrti oko nogu.

Umjetnik Bryullov stvara dvostruki portret dvoje ljudi koje poznaje; “Jahačica” je puna fizičkog osjećaja uzbuđenja i radosti života. A opet vidimo sofisticirano djelo stvoreno prema akademskim receptima. Na pozadini vrlo živog dječjeg lica, koje izražava potpuno oduševljenje, lice i poza jahača pomalo su suzdržani i distancirani, prekrasan veo izvrsno zaleđen u zraku, večernje nebo odašilje tajanstvenu svjetlost, a okolina je pomalo kazališni.

Žanr

Po svemu sudeći, pred sobom imamo svečani portret: velika, pažljivo oslikana odjeća s izvrsnim svjetlucanjem tkanine, klasična ljepota i dostojanstvo glavni lik. Čovjek na konju obično je uvijek monumentalan, ali kako se neočekivano uklapa u žanr velikog portreta Bryullovih! “The Horsewoman” je puna i lirizma i poezije.

Portretna sličnost i karakter su neosporni, ali koliko je spontana mlađa sestra u svojoj radosti, koliko je suspregnutih osjećaja na licu jahača! Slikanje portreta - tako možete nazvati "Jahačicu".

Glavni lik djeluje profinjeno i profinjeno, ali tanka ruka u bijeloj rukavici pouzdano drži uzde - snažna snaga i životinjska energija konja ne izmiču kontroli. Ukroćenje nasilja nježnom ljepotom jedan je od najpopularnijih simbola epohe romantizma.

Još jedan aspekt vještine koju Bryullov pokazuje vrijedan je divljenja. “The Horsewoman” je izvanredan rad animalističke umjetnice koja je pažljiva i precizna u detaljima. Kako su životinje lijepo napisane! Psi su prikazani s ljubavlju pravog znalca; snažni mišići konja ispod tanke preljevne kože i njegovo divlje, bijesno oko su nezaboravni.

Pravi romantik

I imao je neprijatelje. Bryullova su nazivali salonskim umjetnikom, zanimljivim samo nezahtjevnoj i iscrpljenoj publici, jer je imao toliko svega - svjetla, boja, tekstura. Da, za bilo kojeg drugog umjetnika, modeli i subjekti koje je majstor koristio pretvorili bi se u bijedu i neukus. Ali on je genije, on je Bryullov! “Janjanica” Karla Petroviča, čiji je opis u obliku teksta tipičan naručeni portret hirovitog bogataša s minimumom dubine i maksimumom lijepih tkanina i čistokrvnih životinja, nadahnut je hvalospjev djetinjstvu i mladosti, ljepoti i zdravlju. , punina i sreća života.

Čak i prije nego što je rođena slika "Jahačica", Bryullov je već imao univerzalno priznanje. Umjetnik odlučuje oživjeti sliku lijepe jahačice na kraju svog boravka u Italiji, kada grofica Samoilova od njega naručuje portret svojih posvojenih kćeri. Ne razmišljajući dvaput, umjetnik donosi hrabru odluku - prikazati najstariju učenicu, Jovaninu, na konju, jer su ranije odlučili prikazati samo generale i titulirane osobe. Najmlađa, Amalicia, stoji sa strane i promatra kraj jahanja.

Gotov posao predstavljen je javnosti 1832. godine i izazvao je različite reakcije kritičara. Mnogi su osudili sliku, pokazujući na smrznuto, beživotno lice jahačice. Također, neki kritičari su istaknuli da je položaj vozača bio previše labav, zbog čega se gubio osjećaj brzine i dinamike. Jedan je rekao: "Ona ili ne primjećuje brz tempo vožnje ili je previše samouvjerena da povuče uzde i sagne se kao što bi to učinio vješt jahač."

No, unatoč kritikama, većina javnosti je sliku primila pozitivno, nazvavši je remek-djelom. Nakon što je slika "Janjanica" predstavljena javnosti, Bryullov je zauzeo mjesto pored takvih legendi kao što su Rubens i Van Dyck. Publika je bila jednostavno očarana razmjerom slike i vještinom umjetnikova kista. Što se tiče izraza na Giovanninom licu, sam kreator je to objasnio posebnim zadatkom koji je postavio umjetnosti u to vrijeme. Isprva je slika predana Samoilovoj zbirci, ali kad je grofova obitelj bankrotirala, slika je promijenila vlasnika. Godine 1896. otkupljena je za Tretjakovsku galeriju.

Što gledatelj vidi gledajući platno? Prije svega, to je brzina, pokret, živost, što je umjetnica prenijela na najbolji mogući način. Te su osobine uočljive u gotovo svim likovima: nasapunanom konju koji očito ne želi stati, entuzijastičnoj djevojci na balkonu i čupavom psu koji živo laje na jahača. Čini se da će čak i pas koji se skriva iza djevojke sada poletjeti i pojuriti za konjem. Možda bi to učinila da jahač nije zaustavio konja. I jedino sama jahačica ostaje mirna: čini se da je uopće nije briga svijet oko nas, u mojim mislima ona je negdje daleko...

Najzanimljivije što se može vidjeti na slici je, možda, mala Amalicia. U svakom pokretu, živom licu i entuzijastičnim očima bebe, možete pročitati oduševljenje pomiješano s očekivanjem. Djevojčica čeka da postane stara kao njena sestra, da može osedlati crnog konja i jednako veličanstveno ga jahati pred svojom oduševljenom rodbinom.

Slika "Janjanica" s pravom se smatra primjerom portretnog slikarstva 19. stoljeća - Bryullov je uspio stvoriti savršeno točne proporcije, nenadmašnu pobunu boja i savršeno razraditi detalje. Trenutno se slika može vidjeti u Tretjakovskoj galeriji, veličine 291 * 206 centimetara. Izložba je u Luganskom regionalnom muzeju umjetnosti.