Solntsev Fjodor Grigorijevič (1801.-1892.)

Narod koji se diže na svoje noge uvijek pokazuje povećan interes za svoju prošlost. Tek nakon Napoleonskih ratova, kada je Rusija počela igrati istaknutu ulogu u rješavanju europskih problema, rusko društvo počelo je trebati više upoznati sebe.

Za proučavanje staroruske umjetnosti puno je učinio diplomant Akademije umjetnosti Fjodor Grigorjevič Solncev, koji je pod vodstvom Varneka i Egorova (1815.-1825.) savladao svakodnevnu umjetnost i ikonopis.

Još na Akademiji Fjodor Solncev naslikao je sliku “Seljačka obitelj prije večere” (1824.) za koju je dobio zlatnu medalju. Mladom umjetniku otvaraju se primamljivi izgledi. Štoviše, obitelj Nikole I. mu je naklonjena, možda je i sam car imao presudan utjecaj kreativni život

F. Solntseva. Godine 1830. poslan je na umjetničku i arheološku ekspediciju u drevne gradove Rusije. Sa poslovnog puta F.G. Solntsev donosi više od 3000 akvarela vezanih uz starorusku umjetnost. Od sada je on glavni stručnjak za starine ruske države, pa se stoga, kao autoritativni stručnjak, bavi restauratorskim radovima i novim zgradama u bizantsko-ruskom stilu. Umjetnik se još uvijek ne odvaja od uljanih i akvarelnih boja, ali njegova glavna postignuća povezana su s umjetničkim i arheološkim aktivnostima. Zbog toga je 1876. dobio zvanje profesora. A 1885. javnost Sankt Peterburga toplo je proslavila 50. godišnjicu dodjele F.G. Solntsevljeva titula akademika - proživljena radosna dugovječnost

velika korist

za dragu domovinu.

Na kraju akademskog tečaja 1824. dobio je malu zlatnu medalju za sliku “Seljačka obitelj”, a 1827. za sliku “Vratite caru carevo, a bogovima Božje ”, veliku zlatnu medalju. Nakon toga je S. napustio Akademiju i neko vrijeme zarađivao za život uzimajući satove crtanja, slikajući portrete itd. Tadašnji predsjednik Akademije, A. Olenin, počeo je usmjeravati S. na put kojim je S. kasnije stekao slava. Zahvaljujući Olenjinu, mladi je umjetnik postao arheolog-crtač i do kraja života bio je vezan za proučavanje i prikaz raznih antičkih spomenika.

Godine 1830., po nalogu Najvišeg, poslan je u Moskvu i druga mjesta Carstva "da kopira naše stare običaje, odjeću, oružje, crkveno i kraljevsko posuđe, stvari, konjsku opremu i druge predmete". S. je pažljivo reproducirao u akvarelu svaku starinsku stvar koja je imala ikakvo povijesno značenje i poslao sve svoje crteže Olenjinu, koji je neprestano nadgledao te radove (osobito prvih godina) i dao mu detaljne upute.

Za svoj rad S. je 1833. uvršten u Akademiju i Kabinet Njegovog Veličanstva. Od tog vremena započeo je čitav niz S.-ovih putovanja u drevne gradove Rusije kako bi skicirao ruske starine. Do 1836. radio je u Novgorodu, Ryazanu, Moskvi, Torzhoku i drugim gradovima; u Moskvi je studirao u Oružarnici, u katedrali Uznesenja i Arkanđela i na drugim mjestima. Kopirajući i detaljno proučavajući kraljevsko posuđe u Oružarnici, došao je do otkrića da su takozvana kruna i poluge Monomaha izrađene za vrijeme cara Mihaila Fjodoroviča, u Grčkoj. Osim toga, posjetio je Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk i druge gradove.

Krajem 1835. od Akademije je dobio program za stjecanje zvanja akademika: da naslika sliku "Susret velikog kneza Svjatoslava s Ivanom Cimiskom". Godinu dana kasnije, ova slika (nalazi se u muzeju cara Aleksandra III.) je dovršena, a S. je postao akademik. Gotovo istodobno s tim, S. se bavio restauracijom drevnih kraljevskih tornjeva u Kremlju, sastavljao projekte za njihovu obnovu, a prema njima su tornjevi potpuno obnovljeni do kraja 1836. Car Nikola, koji je bezuvjetno vjerovao u S. znanje, uputio ga je da kopira mnoge stvari koje se nalaze u Oružarnici iu Katedrali Navještenja.

Od golemog broja Solntsevskih crteža koji prikazuju antikvitete - a ima ih ukupno više od 3000 - niti jedan nije promaknuo oku Vladara. Ispunjavajući njegove upute, S. je, između ostalog, odredio da je takozvana kruna Astrahanskog kraljevstva napravljena pod Mihailom Fjodorovičem, a sibirska kruna - pod Aleksejem Mihajlovičem.

Od 1837. do 1843. S. je radio uglavnom u Moskvi, iako je posjećivao i druge drevne gradove. Istodobno je sudjelovao u izgradnji Moskovske velike palače, izgrađene na mjestu prethodne, koja je izgorjela 1812. godine.

Kad je Olenjin umro 1843., sam car preuzeo je brigu o S. i poslao ga u Kijev da kopira i restaurira lokalne starine. Ovdje počinje novo doba S. karijera, koja je trajala deset godina. Ljeti je obično radio u Kijevu, a zimi se selio u Petrograd, gdje je sa sobom donosio svaki put od 80 do 100 crteža koje je darivao caru.

Dok je ispitivao kijevsku katedralu Svete Sofije, ondje je otkrio zidne freske iz 11. stoljeća. Ne ograničavajući se samo na ovo otkriće, koje se može smatrati jednom od najvažnijih S.-ovih zasluga, počeo je, po Najvišoj zapovijedi, obnoviti unutrašnjost spomenute katedrale, ako je moguće, u obliku u kojem je bila, i dovršio je ovaj rad 1851. Štoviše, S. je slikao poglede na neke hramove, napravio crteže unutrašnjosti katedrale Kijevo-pečerske lavre, sudjelovao u privremenom povjerenstvu za analizu drevnih akata jugozapadne Rusije, osnovanom 1844. , te je imenovan članom povjerenstva za objavu crteža koje je snimio. Ova je publikacija trajala od 1846. do 1853. i iznosila je šest ogromnih svezaka “Antikiteta ruske države”, u kojima većina crteža (do 700) pripada S. Krimski rat, smrt cara Nikolaja I. i dolazak doba reformi za vladavine njegova nasljednika na prijestolju – sve je to S. potisnulo u drugi plan. Ipak, od 1853. radio je za Peterburšku katedralu svetog Izaka, ispunjavao naloge Svetog sinoda, kao što su, na primjer, crteži antiminzija, slike svetaca za postavljanje u molitvenike, kalendare itd.; osam godina vodio je izradu ikonostasa za crkve u zapadnim pokrajinama.

Od 1859. S. je ponovno dobio službena poslovna putovanja (na primjer, u Vladimir na Klyazmi) i dodijeljen je carskoj arheološkoj komisiji. S obzirom na njegove zasluge, Umjetnička akademija mu je 1863. godine dala naslov svog počasnog slobodnog suradnika.

Godine 1876. svečano je proslavljena 50. obljetnica S.-ova rada, uručena mu je zlatna medalja izbijena njemu u čast i uzdignut je u zvanje profesora. Bez da je posebno bistar umjetnički talent, S. je zauzeo vrlo istaknuto mjesto u povijesti ruske umjetnosti svojom neumornom djelatnošću na polju proučavanja umjetničkih spomenika ruske starine: napravio je bezbrojne crteže svih vrsta ruskih starina, od kojih su mnogi kasnije objavljeni i učinili dragocjenim doprinos našoj arheologiji. Također su vrlo zanimljivi crteži običnih narodnih, danas uglavnom nestalih, nošnji iz različitih regija Rusije, koje je S. s ljubavlju proučavao i reproducirao tijekom svojih putovanja; konačno, i rusko ikonopisstvo i ukrašavanje zgrada i posuđa, uglavnom crkvenog namještaja, mnogo duguje njemu.

sri N. Sobko "F.G. Solntsev i njegove umjetničke i arheološke aktivnosti" ("Bulletin of Fine Arts", sv. I, str. 471);
“Moj život i umjetnička i arheološka djela”, priča F. G. S. (“Ruska starina”, 1876., br. 1, 2, 3, 5 i 6);
F. Bulgakov “Naši umjetnici” (sv. II, St. Petersburg, 1890.).
E. Tarasov
Enciklopedijski rječnik Brockhaus-Efron

* * *
Studirao je na Umjetničkoj akademiji kod A.G.Varneka. Potičući sklonost učenika prema etnografskim studijama, predsjednik Akademije A. N. Olenin organizirao je svoje prve ekspedicije u ruske gradove (1830.), mjerenja i crteži doneseni odatle činili su osnovu "bizantskih projekata" arhitekta K. A. Kao rezultat sljedećih ekspedicija, izdao je album u više svezaka "Antikviteti ruske države" (šest tomova 1849.-1853., četiri 1871.-1887.). Predavao je ikonopis na Petrogradskom bogoslovnom fakultetu. Glavni slikar na kraljevskim zgradama koje je podigao Ton (Bolšoj Kremaljska palača, 1837-1850; Oružarnica, 1844-1850). Slikao je akvarele na povijesne teme, ukrašene okvirima s ornamentima i starinama. Omiljeni umjetnik Nikole I., Solntsev, radio je izravno za kraljevsku obitelj: ukrašavao je kućne albume akvarelima, slikao porculanske setove "u staroruskom stilu" (tzv. Solntsevsky)
Ilustrirana enciklopedija "Ruska umjetnost". Trolist, Moskva. 2001. godine

Fjodor Grigorijevič Solntsev rođen je 1801. u selu. Verkhne-Nikulsky, Mologsky okrug, Yaroslavl pokrajina, u obitelji zemljoposjednika seljaka, grof Musin-Pushkin. Godine 1815. otac je poveo sina sa sobom u Petrograd, gdje je radio u kući grofa Kutaisova. Ovdje je Fjodor Grigorijevič počeo učiti aritmetiku, francuski i njemački jezici, proučavati niz općeobrazovnih predmeta, kao i crtanje. Iste godine raspoređen je u prvi razred crtanja. Manje od šest mjeseci kasnije, Solntsev se našao u klasi punog razreda. Prešavši u treću dob, F.G. Solntsev je izabrao povijesno i portretno slikarstvo kao svoju specijalnost, te je počeo raditi pod vodstvom poznatih ruskih slikara, profesora S.S. Shchukina, A.A. Egorova i A.G.

Varneka. Solntsev je radio mnogo i zanimljivo, sudjelovao je u slikanju Kazanske katedrale.

Solntsev F.G. Uskoro je ravnatelj Carske javne knjižnice A.N. skrenuo pozornost na slike ambicioznog umjetnika. Olenjin, koji je 1817. postao predsjednik Akademije umjetnosti.

Godine 1829., gotovo pet godina nakon što je Solntsev diplomirao na Akademiji umjetnosti, Olenin ga je pozvao da radi na izdavanju knjige o rjazanskim starinama. U svibnju 1830. započeo je rad umjetnika F.G. Solntseva o “prepisivanju naših drevnih običaja, odjeće, oružja, crkvenog i kraljevskog posuđa, stvari, konjske opreme i drugih predmeta koji pripadaju povijesnim, arheološkim i etnografskim podacima”. Stvorio F.G. Solntsevljeva zbirka crteža ruske antike (a bilo ih je više od tri tisuće do kraja 40-ih) privukla je pozornost cara Nikole I., a on je dao oko sto tisuća srebrnih rubalja za njihovo objavljivanje. Od 1830. do 1853. god F.G. Solntsev je puno putovao u drevne ruske gradove, istražujući i skicirajući predmete i antičke spomenike, izrađujući etnografske skice.

Solntsev je za svoj trud najmilostivije odlikovan sljedećim redovima: sv. Vladimira 4. stupnja, sv. Stanislava 2. stupnja s krunom i sv. Anna, 2. stupnja, i nagrađen je akademikom za sliku izvedenu u programu Carske akademije umjetnosti.

Solntsev u Venev?Galina Vladimirovna Aksenova

Rođen u selu Verkhne-Nikulskoye u blizini Rybinska (sada seosko naselje Vereteyskoye, Nekouzsky okrug, Yaroslavl region), u obitelji kmetova, na imanju grofa I. A. Musina-Puškina.

Otac - Grigorij Kondratjevič Solntsev, majka - Elizaveta Frolovna. Ukupno su imali 4 sina i 1 kćer.

Fjodorov mlađi brat, Egor (1818-1865), također je postao poznati umjetnik.

Grof je otkrio Fedorov talent i oslobodio obitelj Solntsev ropstva, što je omogućilo Grigoriju Kondratjeviču da pošalje svog sina na Akademiju umjetnosti 1815. godine.

Na kraju akademskog tečaja, 1824. godine, za sliku “Seljačka obitelj” dobio je malu zlatnu medalju, a 1827. godine za sliku “Predaj ćesaru ćesaru, a bogu bogu” - veliku zlatnu medalju.

Godine 1830., po najvišoj zapovijedi i uputama, Olenjin je otišao u Moskvu i druga mjesta „prepisati naše stare običaje, odjeću, oružje, crkveno i kraljevsko posuđe, stvari, konjske orme itd. stavke."

Tijekom svog vremena nacrtao je više od 3000 crteža visoke preciznosti, koji se ističu velikim detaljima.

Prikazivali su povijesne kućanske predmete, ikone, strukture, odjeću, oružje, oklope itd.

Oko 700 ovih skica činilo je glavni dio publikacije "Antikviteti ruske države", koju je zamislio Olenjin, a nakon njegove smrti implementirao car Nikolaj I. u nakladi od 600 primjeraka.

Godine 1836. za sliku “Sastanak vođe. rezervirati Svjatoslav s Ivanom Cimiskim" Fjodor Grigorijevič proglašen je akademikom.

Osim toga, Solntsev je sudjelovao u slikanju i restauraciji mnogih hramova.

Godine 1876., u čast 50. obljetnice svoga djelovanja, uzdignut je u zvanje profesora.

Umro je 1892. godine i pokopan je na groblju Volkovskoye u St.

U Borki (Jaroslavska oblast) nalazi se Muzej umjetnika-arheologa F. G. Solntseva.

Djela:
"Ryazan antikviteti"
"Spomenici moskovske antike"
"Starine ruske države" (od 1846. do 1853.). Izdanje "Kijevska katedrala sv. Sofije" (1871.)
"Odjeća ruske države"
"Kerčke i fanagorske starine"
“Ukrasni motivi preuzeti iz staroruskih djela”
“Ogled Kijeva” kijevskog civilnog guvernera I. I. Fundukleja (1847.)
“Pregled grobova, bedema i utvrđenja Kijevske gubernije” (1848.)

Više rukopisnih knjiga za kraljevska obitelj: Molitvenik za caricu Aleksandru Fjodorovnu, ženu Nikole I.; Molitvenik za caricu Mariju Aleksandrovnu, ženu Aleksandra II.; Molitvenici anđelima čuvarima za velike kneginje Mariju Nikolajevnu, Olgu Nikolajevnu i Mariju Aleksandrovnu; Životi odabranih svetaca; “Praznici u kući pravoslavnog ruskog cara”; Život Sergija Radonješkog; Služba Svetoj Mariji Magdaleni; “Ruski sveci, zastupnici pred Bogom za Cara i Svetu Rusiju”; "Značajni dani u kući cara Aleksandra III."
“Evanđelje po Ivanu” naručila princeza Leonilla Nikolaevna Menshikova (1854.)
Solnevsky "Sveci"
ilustracije za djela mitropolita Filareta
Memoari “Moj život i umjetnički i arheološki radovi”

Solncev, Fjodor Grigorijevič

Umjetnik-arheolog, akademik povijesnog i portretnog slikarstva, počasni slobodni suradnik Carske akademije umjetnosti, rođ. 14. travnja 1801. u selu Verkhnenikulsky, Mologsky okrug, Yaroslavl gubernija, um. 3. ožujka 1892. u Petrogradu. Otac mu je bio seljak grofa Musin-Puškina. Ubrzo nakon rođenja sina odlazi u Petrograd, dobiva mjesto blagajnika u carskim kazalištima i tu dužnost obnaša do svoje smrti (1840.). Dječak-S. ostao na selu s majkom, koja ga je u šestoj godini počela učiti čitati i pisati, ali bez uspjeha. Zatim je studirao kod starog upravitelja imanja, grofa Musin-Puškina, ali također s malo uspjeha. Stari učitelj često je kažnjavao dječaka, posebno zbog njegovih bilježnica koje su se uvijek pokazivale prljave i obojane. S. je ostao u selu s majkom do 1815. Otac, primijetivši sinovljeva strast, odveo ga je u St. Iste godine 1815. stupio je S. kao umirovljenik na Umjetničku akademiju, gdje je brzo napredovao: proveo je manje od šest mjeseci u razredu crtanja i premješten je u razred gipsa, gdje je također kratko vrijeme ostao. i prelazi na puno slikarstvo, birajući povijesno i portretno slikarstvo kao svoju specijalnost. S. je na akademiji proveo 9½ godina. U prirodnom razredu osvojio je dvije srebrne medalje. Za sliku “Seljačka obitelj” (1824.) dobio je drugu zlatnu medalju i ostavljen kao umirovljenik na daljnjem usavršavanju. Da bi dobio prvu zlatnu medalju, S. je naslikao sliku “Spasitelj s farizejima prema evanđeoskoj paraboli o novčiću” (1827.). Profesori S. S. Shchukin, A. E. Egorov i dijelom A. G. Varnek imali su najbliži odnos s njegovim umjetničkim radom u posebnim razredima. Vijeće Akademije dodijelilo je Solncevu prvu zlatnu medalju za posljednju sliku i odlučeno je poslati ga u inozemstvo, ne u Italiju, već u Kinu, u Peking, na 4 godine. S pismom preporuke potpredsjednika Akademije, A.N.Olenjina, S. je otišao Fr. Joaquinfa Bichurina, koji se upravo vratio iz Kine, kako bi ga ispitali i dobili potrebne podatke o zemlji u koju je poslan.

Olenin je skrenuo pozornost na S. uglavnom zbog svoje slike "Seljačka obitelj". Stvorivši našu novu znanost, "Domaću arheologiju", Olenjin ga je namjeravao učiniti ilustratorom svojih znanstvenih radova o ruskoj arheologiji. Trebao je novac, S. se konačno odlučio obratiti Olenjinu za posao. Olenjin se prema njemu ponašao ljubazno i ​​naredio mu da nacrta akademske uniforme i sliku "Bitka kod Lipecka". Za sve to S. je dobio 500 rubalja. Nakon toga, Olenin ga je pozvao da nacrta "Rjazanjske antikvitete", pronađene 1822. (13 zlatnih ploča optočenih dragim kamenjem i biserima, barme, razni prstenovi, prstenje i mnogi drugi). S. je crtao s takvom vještinom i to toliko da je profesor perspektive, M. N. Vorobev, primijetivši (u Olenjinovoj kancelariji) ploču na stolu, zamijenio je za pravu i htio ju je pomaknuti rukom - i pokazalo se biti Solntsevljev crtež. Ispunjavajući Olenjinove upute i često ga posjećujući, S. je postao njegov čovjek u njegovoj kući i susreo se ovdje s Krilovom, Brjulovom, Puškinom, Gnedičem, Žukovskim i drugima. Nakon što je završio "Rjazanjske starine", Olenjin ga je uputio da nacrta kerčke i fanagorske starine, koje. dovršeni su početkom 1830. Olenjin se konačno uvjerio u talente svog učenika i predanost poslu na koji ga je usmjerio, pa ga je stoga ubrzo poveo na put na kojem je S. postao toliko slavan i učinio toliko mnogo. Dana 9. svibnja 1830., S. je, po nalogu Najvišeg, poslan u Moskvu i druge gradove i samostane da kopira starije haljine, oružje, crkveno i kraljevsko posuđe, stvari, konjske orme itd. antičkih predmeta. Olenin mu je dao upute o predmetu njegovog nadolazećeg studija i pisma preporuke. Po dolasku u Moskvu, S. je marljivo prionuo na posao i mjesec i pol kasnije poslao je Olenjinu devet crteža, uključujući dva tiskana, koje je naslikao i prikazao stožac. Knez Jaroslav Vsevolodovič. Osim toga poslao je S. 6 crteža na prozirnom papiru od raznih zlatom urezanih ukrasa i od nekog starog oružja. Olenjin mu je u pismu (od 24. srpnja 1830.) zahvalio na poslanom i naredio mu da ode u Vladimir, Jurjev-Poljski i Trojice-Sergijevu lavru. Novac za ova službena putovanja osiguran je od Umjetničke akademije. Prije odlaska iz Moskve, S. je Olenjinu poslao još nekoliko crteža i, između ostalog, oklop ili ogledala cara Alekseja Mihajloviča. Istodobno se ponudio da nacrta i dječje oklope. Knez Dmitrij Donskoj. Olenin mu je zahvalio u svom pismu, ali ga je upozorio da bude oprezan i da je "loše vjerovati svim imenima koja se daju u oružarnici različitim predmetima našeg drevnog oružja, posuđa, odjeće i stvari." Posebno je savjetovao da se pazi pri svjedočenju o vlasništvu nekih stvari tom i tom poznatom plemiću, princu ili caru, te izvještava kako je P. S. Valujev, koji je bio na čelu moskovske oružarnice, imao strast za proizvoljnim pripisivanjem antičkih predmeta Bichurin je mladog umjetnika odvratio od odlaska, zastrašujući ga činjenicom da će morati ostati u Kini beskonačan broj godina, jer će odatle biti teško izaći. S. odbija službeni put, napušta okvire Akademije i počinje živjeti od nastave i slikanja portreta. Dugo se nije pojavio Olenjinu, bojeći se njegovog bijesa. , poznat u povijesti, - ili kako je Svinin svojom gorljivom maštom maštao o arheološkim nalazima. Olenin uči Solntseva da postupi na sljedeći način: „Ako u najstarijim popisima oružarničke radionice nema potvrde da takva i takva stvar ili predmet pripada upravo toj osobi, onda svaki put treba pisati: oklop, oklop, oklop, ogledalo. , verižnjača, kaciga, stožac, pribbitsa, itd., odjeća, haljina, stolice, itd., koji se pripisuju toj i toj osobi.” Zamišljeni dječji oklop u. rezervirati Olenjin moli Dmitrija Donskog da ne kopira i uvjerava ga da oni nikada nisu pripadali Dmitriju, “jer u stoljeću u kojem je on živio (1349-1362), ne samo u Rusiji, nego nigdje u Aziji i Europi ova vrsta oklopa nije korištena ". Olenjin je imao opsežno povijesno i arheološko znanje i puno je toga naučio Solnceva: u prvim godinama Solnceljeve arheološke djelatnosti bio mu je neosporni vođa u upoznavanju arheološke građe. Olenjin mu je čak pokušao usaditi metodu proučavanja i skiciranja starina. Evo primjera detaljnih savjeta koje je S. dobio od njega. Krajem kolovoza 1830. Olenjin mu je napisao: “Nalažem vam da olovkom na crtežima navedete vrlo detaljno: a) kako, prema lokalnim legendama,. oružje ili neki drugi predmet, ili se neki njegov poseban dio nazivao oružjem u glavi: kacige, čunjevi, naramenice, misyurki i njihovi dijelovi: viziri, nosovi, maske, naushiya b) zapišite sve te nazive za sebe u posebnu bilježnicu, s referencama ili oznakama olovkom za predmete koje ste nacrtali pod tim nazivima, c) jasno stavite brojevima ili slovima na svim detaljima koje ste nacrtali i na napisima, tako da se mogu koristiti pri dovršavanju predmeta (ovdje u St. Petersburgu) čisto, točno mjesto i, konačno, d) za pravilan učinak, tijekom završne dorade, morat ćete napraviti posebne crteže bojama, iako u malom obliku, općeg izgleda i boje predmeta koji crtate ili bilo kojeg njegovog važnog dijela." Ova uputa seže do suptilnih detalja. S. priznaje da je u potpunosti slijedio upute svog voditelja i osjeća veliku zahvalnost prema njemu. U istom pismu u kojem su dane gornje upute, Olenjin naređuje Solncevu da ode u Vladimir i tamo nacrta katedralu, u malom formatu, i nacrta detalje njezina vanjskog izgleda; zatim posjetiti Trojsku Lavru, gdje je bilo potrebno skicirati starine koje su imale neki arheološki interes. Od Vladimira S. je putovao u Yuryev-Polsky i na putu se zaustavio u selu Lykovo, u blizini kojeg su u traktu Zhary, u Lesnichy klancu, pronađeni ostaci baršunastog šiška. Knez Jaroslav Vsevolodovič. S. je trebao provjeriti pitanjem različitim osobama lokalno stanovništvo kako je i pod kojim okolnostima češer pronađen. Proučavajući trakt Zhary, on pretpostavlja da se ovdje dogodila bitka opisana u kronici, da je Yaroslav iznenađen, nenaoružan, a njegov stožac ugažen u blato i tako preživio do danas. Da je doista pripadao Jaroslavu, S. je zaključio po tome što se na prednjoj strani stošca nalazi arkanđeo Mihael s natpisom: “Arkanđele Mihael, pomozi sluzi svome Teodoru” (tj. Jaroslavu, budući da je njegov). Ovaj i drugi primjeri govore kako je S. dobro poznavao naše kronike i kako je vješto odredio starinu nađene stvari. S. ovaj put nije stigao u Yuryev-Polsky jer se pojavila kolera. Olenjin mu je naredio da se vrati u Moskvu, a odatle u Petrograd. Posvuda su ga držale karantene, au Moskvu ga uopće nisu puštali, a on je, obilazeći ju, stigao do Petrograda, gdje su mu poznanici već držali pogrebne službe. Pod izravnim nadzorom Olenjina, S. je počeo slagati svoje crteže u red. Za ovo putovanje (u Moskvu i Vladimir) dobio je dijamantni prsten od suverena. Tijekom zime 1831-1832, S. je nastavio sređivanjem crteža napravljenih tijekom putovanja. U ljeto 1832. živio je u Oljenjinovoj dači (u Prijutinu) i slikao bareljefe i vojnu opremu za Aleksandrov stup. Zatim je prepisao sliku Izaka Dalmatinca, s koje je Wekler prepisao mozaik. U to je vrijeme S.-ov rad preko Olenjina postao poznat caru Nikoli I.: 27. travnja. 1833 S. je pridodan Akademiji i kabinetu Njegovog Veličanstva. U ljeto 1833. S. je poslan u Novgorod na arheološke studije. Po dolasku tamo morao je čekati dopuštenje od mitropolita, a to bi dugo trajalo da je arhimandrit Derevenetskog samostana fra. Efraima, koji je pozvao S. u svoj samostan da prepisuje starine. Dobivši formalno dopuštenje od mitropolita, S. je prepisao sve više ili manje zanimljive starine u Novgorodu. Usput, izvijestio je Olenjina da je u ambarima katedrale Svete Sofije, pod hrpama vapna, pronašao razbijena izrezbarena vrata (izrađena od drveta), napravljena po nalogu Ivana Groznog. Došavši u Petrograd, S. je poklonio Olenjinu više od stotinu crteža, a on ih je poklonio caru. Nikola I. koji je bio vrlo zadovoljan crtežima i naredio da se od umjetnika traži što želi kao nagradu. S. nije poželio ništa. Ali dobio je umirovljeničku plaću, poslana mu je nagrada i proglašena mu je kraljevska naklonost. Crteži iz novgorodskih starina nalaze se u Moskovskoj oružarnici. Nešto kasnije, Olenjin je poslao Solnceva natrag u Moskvu "da nastavi svoja umjetnička proučavanja ruskih antikviteta". Prethodno je S. morao otići u Novgorod provjeriti neke predmete, a odatle otići u Torzhok "skicirati preostale znamenitosti u ovom drevnom gradu." “Neću vam više propisivati ​​pravila,” kaže Olenin u pismu, “za bolje izvršenje zadatak koji vam je dodijeljen, prisjećajući se stare ruske poslovice: "učiti znanstvenika samo ga razmaziti." Dakle, već u to vrijeme Olenjin je prepoznao Solntsevljevu neovisnost, znanje i vještinu, i činilo se da ga prepoznaje kao potpuno spremnog za arheološke studije. S. je boravio mjesec dana u Novgorodu i Torzhoku, gdje je kopirao nekoliko drevnih odijela žena koje su pripadale trgovačkoj klasi. Do kolovoza 1834. stigao je u Moskvu, gdje je počeo studirati u Oružarnici, u katedralama Uznesenja, Arkanđela itd. Tijekom studija nikada nije dolazio mitropolit Filaret, koji se zanimao za njegov rad i pokazao mu svoju naklonost. S. je otišao u Trojice-Sergijevu lavru, gdje je, između ostalog, prepisao okvir Evanđelja kneza Vasilija Dmitrijeviča. Vojni generalni guverner, knez D. V. Golitsyn, bio je izuzetno pažljiv prema umjetniku, koji je poznavao njegove crteže i cijenio ga toliko da je čak htio poslati neke od njih u Pariz na graviranje. Međutim, ta se namjera nije ostvarila, budući da su crteži morali biti umanjeni, te su oni i tekst objavljeni u Moskvi o trošku Moskovskog sveučilišta, na zahtjev princa. Golicin. S. je stalno obavještavao Olenjina o njegovim moskovskim radovima, tražeći od njega savjet. Usput ga je obavijestio da se u oružarnici nalazi žezlo navodno Vladimira Monomaha. Olenin ga je uputio da izvrši strog i detaljan pregled svih kraljevskih posuđa koje pripadaju žezlu: krune, barme i kugle; snalaziti se u arhivskim dokumentima i donositi zaključke o starini tih stvari. S. je briljantno izvršio ovaj zadatak i došao do neočekivanog otkrića. Dok je crtao žezlo, sve je potanko promatrao: morao je posebno nacrtati sliku dvanaest godišnjih praznika, koji su bili na vrhu žezla. Jedan od praznika zatvoren je ukrasima. S. je pomaknuo ove ukrase i vidio natpis datiran 1638. Olenin ga je uputio da provjeri ovaj natpis. S. obratio se arhivu Ministarstva vanjskih poslova i tamo je iz jednog spisa saznao da kada je car Mihail Feodorovič imao priliku biti okrunjen, nije bilo ni žezla ni kugle. Stoga je u Grčku poslan lim za pečenje (uzorak crteža) od kojeg su izrađeni žezlo i kugla. Na potpuno isti način Monomakhove šipke su se izrađivale na plehu u Grčkoj, za vrijeme Mihaila Fjodoroviča. Tako je S. dokazao da ne samo prema godini koju je otkrio na žezlu, nego i prema arhivskom opisu, prema radu i rubovima kamenja – žezla, kugle i barmi, tzv. uopće nije pripadao Monomahu. U studenom 1834. S. je zatražio dopuštenje da zimi posjeti Petrograd. Osim kućanskih poslova, želio je posložiti svoj posao, dovršiti započete crteže i usporediti ih s onima koje je prethodno napravio i čuvao Olenjin. Za svoju arheološku i etnografsku djelatnost S. je 7. IV 1835. dobio orden sv. Anna 3. stupnja. Odmaravši se među rodbinom u Petrogradu i ispravljajući nedovršene crteže, S. je početkom ljeta 1835. ponovno otišao u Moskvu. Valja napomenuti da je od tog vremena, kroz 8 godina, iako je S. posjetio i neke druge gradove, kao Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk itd., njegov glavni boravak bio u Moskvi. Došavši u Moskvu izradio je sliku sv. Borisa, koje je pronašao u sinodskoj sakristiji, portrete cara Feodora Ivanoviča, Skopina i neke druge crteže. U listopadu 1835. poslao je sve te crteže Olenjinu. Istog mjeseca S. je od Olenjina dobio program odobren od Akademijskog vijeća, koji mu je dodijeljen za stjecanje akademskog stupnja. Program koji je sastavio Olenjin bio je sljedeći: „Prikazati zbirku u akvarelu na najvećem listu ili na dva lista Bristol papira. različita djela antička umjetnost pronađena u Rusiji - a posebno ruski antikni proizvodi, oružje, posuđe te crkvena i kraljevska odjeća i neke od današnjih antičkih nošnji koje su preživjele među običnim ljudima. Sve to treba biti složeno i grupirano na ugodan način (u jednom okviru), ali tako pregledno i nedvosmisleno da su najzanimljiviji dijelovi svakog predmeta vidljivi i da je u svakom od njih strogo sačuvan njegov osebujni karakter." Da završimo Zadanom programu, Solntsev je morao crtati ruske starine, posebno starorusku nošnju. Stoga, kako bi spojio starogrčku umjetnost s našom staroruskom umjetnošću, S. je, usput, odlučio naslikati akvarelom sliku koja prikazuje “The. Susret kneza Svjatoslava Igoreviča s grčkim carem Cimiskom.” Ali ispunjavanje programa, po vlastitim riječima, nije mu bilo lako, Olenjin je aktivno sudjelovao u njegovom radu: pomagao mu je savjetima, upute, pomagao mu u svemu što je mogao, npr. iz njega je izveo izvatke koji su opisivali oružje svoga vremena itd. S. je svladao sve prepreke: godinu dana kasnije program je dovršen (1836), a S. je dobio. zvanje akademika. Gotovo istodobno s pripremom programa, S. je bio angažiran na restauraciji drevnih kraljevskih odaja u Kremlju. Ove su se kule sastojale od devet soba i bile su krajnje zapuštene: u njima su stanovali neki tesari. Car Nikolaj I., ljubitelj i poznavatelj ruskih starina i povijesnih spomenika, odlučio je obnoviti kraljevsku palaču, dragocjeni spomenik 17. stoljeća. Potpredsjednik ureda moskovske palače, barun Bode, predložio je da Solntsev napravi crteže za obnovu tornjeva. Prije toga, 14 predstavljenih projekata nije zadovoljilo suverena. S. je napravio crteže i predao ih Bodeu, a on ih je izravno poslao suverenu. Nešto kasnije (1835.), Olenjin je obavijestio Solnceva da je vladar bio izuzetno zadovoljan njegovim crtežima. U proljeće 1836. S. je dobio ponudu od Bodea da počne raditi na crtežima koje je on nacrtao. Tijekom obnove tornjeva S. je prvi put jasno i vizualno otkrio svoje briljantno znanje na području slikovne arheologije. Počeo je s okvirima vrata, koji su oblikovani i učvršćeni bijelom ljepljivom bojom. Ono što se nije moglo razabrati, dopunio je, u skladu s općim karakterom sačuvanih ukrasa. Isto je učinio i s namještajem tornjeva. U tavanima i podrumima seoskih palača (Izmailovski, Kolomenski itd. ) kod njega su pronađene neke drevne stvari, na pr. stolica, fotelja; Na temelju njih S. je napravio onoliko kopija koliko je bilo potrebno za svih 9 soba; pronađen je krevetni vijenac za koji su izrađeni stupovi koji su odgovarali nacrtu; pronašli su jastučnice, jastuke, tepih koji je izvezla Carevna Sofija Aleksejevna, stol za cara Alekseja Mihajloviča, u selu Kolomenskoye pronašli su kaljevu peć i, nakon što su popravili neke oštećene pločice, stavili su je u upotrebu; Pronađene su i neke druge starine. Prikupivši sve te stvari, nadopunivši nedostajuće stvari novima, napravljenim prema crtežima koje je Solntsev pažljivo sastavio od raznih drevnih ukrasa i predmeta, toranj je tako obnovljen. Solntsevljevi pomoćnici bili su: student Moskovske arhitektonske škole Gerasimov i slobodni slikar Kiselev. Do kraja 1836. posao je bio dovršen. U to je vrijeme car Nikola I. stigao u Moskvu i pregledao kule, pozvane u život nakon dugog razdoblja napuštenosti i pustoši. Car je bio vrlo zadovoljan kulama, lijepo se odnosio prema Solncevu, predstavio ga carici i dodijelio mu Orden sv. Vladimira 4. stupnja i dijamantni prsten. Car je već ranije primijetio Solntseva; sada je konačno obratio pozornost na njega i jako cijenio njegove talente. Caru se očito svidjelo Solncevovo ogromno arheološko znanje, njegova ljubav i razumijevanje ruskih starina. Kada je ispitivao bilo kakve antikvitete, car se stalno obraćao Solncevu za pojašnjenje, ako je bio dostupan. Car je naložio Solncevu da kopira mnoge stvari koje se nalaze u Oružarnici i Katedrali Navještenja. Na primjer, slika Don B. Majke, kraljevsko mjesto, svi ukrasi za glavu, takozvana kruna Monomaha, krune Astrahana, Sibira, Kazana i razne druge stvari. Usput, znanstvenom zaslugom Solntseva treba smatrati i njegovo otkriće da je astrahanska kruna izrađena pod Mihailom Fjodorovičem, a sibirska kruna za Alekseja Mihajloviča prigodom njihova pogreba. Olenjin je zahvalio Solncevu na takvom otkriću, a zavidni Malinovski, koji se brinuo o arhivi, zabranio je Solncevu da uđe u arhiv. Godine 1836. S. je također otputovao u Pskov zajedno s umjetnikom Bryullovom, koji je u to vrijeme bio uzdignut u zvanje profesora na Akademiji i, u obliku programa za ovu titulu, počeo izvoditi golemu sliku: “ Opsada Pskova.” Za taj je posao trebao posjetiti Pskov i izrazio je želju da Solntsev bude poslan s njim. Olenin je potonjem dao mnogo uputa u vezi s prepisivanjem antikviteta. Prema Solntsev-u, Bryullov ga je jako uznemiravao, vodio ga je u goste ili ga tjerao da sjedi pored njega kao medicinska sestra. Ipak, S. je kopirao poznati proboj u zidu Bathory. U samostanu Pechersky, gdje su također otišli, S. je kopirao drevne sablje, trske, koplja, cijevi i neke druge stvari, a sve je to krišom kopirano od Bryullova. Od 1837., S., iako je s vremena na vrijeme putovao u druge gradove da proučava starine, njegov glavni boravak ipak je bio u Moskvi. Ovdje je imao još puno posla, kako po izravnim naredbama Najvišeg tako i po uputama Olenjina. Dakle, odmah nakon obnove tornjeva, car je naredio Solncevu da obnovi crkve Rođenja i Svetog Križa koje se nalaze u njima. Zatim, kada su u Sankt Peterburgu pronađeni pohodni ikonostasi, prema legendi, Petra Velikog, Groznog i Elizabete Petrovne, car je naredio njihovu obnovu. Također, po nalogu Najvišeg, S. je sudjelovao u izgradnji Velike palače, izgrađene na mjestu prethodne, nakon 1812., napola drvene. Otkrivši, pri kopanju jaraka za temelje Velike palače u Moskvi, crkvu punu praznih katranskih bačvi, S. ju je obnovio. Ovo je crkva u ime Lazarevog uskrsnuća. Pojava ruskog arhitektonskog stila također je dijelom zaslužna Solntseva, jer je arhitekt Ton, koji je postao poznat po gradnji hramova i zgrada u ruskom stilu, napravio svoj prvi nacrt za ruski hram iz 17. stoljeća na temelju crteži Solntseva i Efimova. S. je dosta radio za unutarnje uređenje Velike palače. Pripremio je nacrte za parkete palače, nacrtao nacrte tepiha za sobe, nacrte drvenih vrata za dvorane palače (Sv. Jurja, Aleksandrovskaja, Sv. Andrije i Katarine) i za svečane prostorije. Sve je to ispitao i odobrio sam suveren. Gotovo dvije godine (1839.-1840.) S. je bio zauzet izradom crteža za novu palaču Velikog Kremlja. Istodobno s radovima na unutarnjem uređenju Velike nove palače (1837.-1838.; 1839.-1840.), S. je bio angažiran u arheološkim istraživanjima, po nalogu Olenjina, ne samo u Moskvi, već iu drugim gradovima; putovao je u Aleksandrov, Suzdal, Vladimir i druge gradove i izvršavao njegove upute tako savjesno i s takvim znanjem da je Olenjin stalno bio zadovoljan njime i zahvaljivao mu. S. ga je posebno obradovao otkrićem “novog arheološkog blaga”; - to su bila brončana vrata hrama iz vremena Vasilija, novgorodskog nadbiskupa. Na tim vratima nalazi se 12 godišnjih praznika i mnogi sveci ispisani zlatnom žicom. U ime Olenjina, S. je slikao za akademika imper. Akademija znanosti Brosset, - Kovčeg, koji se nalazi u sakristiji Katedrale Uznesenja u Moskvi, isti je kovčeg u kojem se čuvao čavao s Kristovog križa (1838. ). Do kraja ovog razdoblja Solntsevljevog djelovanja nakupio se iznimno velik broj njegovih crteža, a Olenin ih je pokušao litografirati za namjeravanu publikaciju "Antikviteti ruske države". Ali ti su pokušaji i pothvati propali i otegli su se do 1846. U 1839.-1840. S. je bio zauzet pripremom crteža za novu palaču Velikog Kremlja. Ali istodobno mu je Olenin više puta davao razne upute, na primjer. S. je napravio točnu kopiju crteža koji prikazuju velikog kneza Svyatoslava Igorevicha, kao i crtež "Moskovski veleposlanici u Firenci, u 16. stoljeću." S. je također raznim dokazima potvrdio da je “tatarski” stožac, koji se nalazio u oružarnici pod imenom “Erikhonets”, stvarno pripadao velikom knezu Aleksandru Nevskom, ali je naknadno ukrašen raznim kamenjem i urezima od zlata, s tatarskim natpisima. Ne zadovoljavajući se reproduciranjem antikviteta, S. je slikao nošnje seljanki iz Tule, Tvera, Novgoroda i drugih pokrajina. Ovi crteži, izrađeni u akvarelu, predstavljeni su suverenu 1842. Za sve ove radove S. je dobio: 17. IV. 1839. - Red sv. Stanislava 2. stupnja, a 22. kolovoza 1841. odlikovan za besprijekornu pismenu službu za petnaest godina arheološkog i umjetničkog djelovanja. 1843. bila je teška za Solntseva, budući da je ove godine umro njegov pokrovitelj, vođa i prijatelj, suradnik u njegovim aktivnostima, A. N. Olenin. U svojim memoarima S. stalno s pijetetom govori o svom učitelju na polju arheologije. Od tada je car uzeo Solntseva pod svoju osobnu zaštitu i dao mu niz zadataka i poslovnih putovanja, ali ne u Moskvu, već u Kijev.

Odavde počinje novo razdoblje djelovanja poznatog umjetnika-arheologa. Car ga je poslao u Kijev radi uobičajenog istraživanja ruskih starina. Krajem 1842. netko je izvijestio cara da su tijekom dopuna i preinaka kijevske katedrale Uznesenja, izvršenih po nalogu kijevskog mitropolita Filareta, navodno počeli kvariti jedinstvenu sliku iz 17. stoljeća. Kako bi provjerila ovu okolnost, Akademija je imenovala profesora A. T. Markova, o čemu je vladaru podneseno posebno izvješće. Car je prekrižio Markovo prezime i upisao Solntsevljevo prezime. Od tog vremena S. je sva kasnija službena putovanja primao izravno od cara. Stigavši ​​u Kijev, S. je odmah počeo ispitivati ​​sliku katedrale i ustanovio da nema primjetnih oštećenja, ali da se drevna slika obnavlja donekle svjetlije. Na zahtjev mitropolita, S. je pokazao slikarima kako obnoviti drevnu sliku i izvijestio ministra dvora, kneza Volkonskog, da nisu pronađena nikakva oštećenja. Tri tjedna kasnije, u lipnju 1843., S. je primio nalog od kneza Volkonskog: pregledati, na kraju zadatka koji mu je povjeren, kako u Kijevu, tako iu Vitebsku, Mogilevu i Černigovu, na povratnoj ruti, i ukloniti crteže iz tamošnje starine. Solntsev je ispunio ovu narudžbu i, vrativši se u Petrograd, poklonio svoje crteže princu Volkonskom. Nakon manje od nekoliko dana, Solncevu je ponovno naređeno da odmah ode u Kijev i tamo čeka cara. Valja napomenuti da kad god je car posjetio Kijev, S. je morao biti tamo i objasniti mu sve znamenitosti. Dakle, car je cijenio i vjerovao u svoje arheološko znanje.

Bio je S. koji je posebnu pozornost posvetio kijevskoj katedrali Svete Sofije, gdje je otkrio antičko slikarstvo 11. stoljeća. Sakrivala se ispod nove žbuke. Tako dragocjeno arheološko otkriće jedno je od najvažnijih Solntsevljevih postignuća. Bilo je to 1843. godine. Car se, doznavši za otkriće, jako zainteresirao za njega i naredio restauraciju drevne slike. Od tada su poznate slike i mozaici Kijevsko-Sofijske katedrale iz 11. stoljeća postale poznate u arheologiji. 27. travnja 1844. S. je imenovan članom odbora osnovanog u Moskvi za objavljivanje crteža iz ruskih starina koje je on uzeo, pod vodstvom Olenjina. Ali njihovo stvarno objavljivanje počelo je 1846. i trajalo je do 1853. Car Nikolaj I. darovao je 100 tisuća rubalja za izdavanje Starina.

Obrada teksta povjerena je Zeltmanu i Snigerevu. Tekst koji opisuje crteže ne ističe se svojim zaslugama. Urednici publikacije "Antikviteti" bili su toliko neprijateljski raspoloženi prema Solncevu da nisu dopustili da se njegovo ime potpiše na prvim otiscima crteža. Car Nikola je skrenuo pozornost na to, naredio da se ukori komisija za izdavanje i naredio da se Solntsevljevo ime prikaže na svakom listu crteža. Dana 24. ožujka 1844. S. je imenovan u Petrogradsku bogosloviju kao mentor i promatrač u razredu ikonopisa i na tom je mjestu ostao do 1867. U ljeto 1844. S. je radio na obnovi sv. antičko slikarstvo kijevsko-sofijske katedrale. Zanimljivo je da je mitropolit Filaret bio protiv obnove, s obrazloženjem da će to "starovjerce ohrabriti u njihovoj lažnoj mudrosti". Dana 24. rujna 1844., za korekcije slike u kijevskoj katedrali Uznesenja i za restauraciju cijele katedrale Svete Sofije, S. je nagrađen dijamantnim prstenom; 1847. primio je orden sv. Anna 2 žlice. za nastavu na Petrogradskoj duhovnoj akademiji; 1849. - za rad na izgradnji Moskovske palače Kremlj, Orden sv. Anna 2 žlice. s krunama, zlatnom medaljom i 1200 rubalja. nagrade. Godine 1852. za službu u Petrogradu. duh. Sjemenište Solntsev proglašeno je kraljevskom milošću. Radovi na restauraciji drevnog slikarstva u kijevskoj katedrali nastavljeni su do 1851., kada su dovršeni. Natpis na jednom od lukova katedrale kaže da je "ovaj hram obnovljen prema otvorenim starim freskama i slikovito ukrašen pod vodstvom akademika Solntseva... Ljeto od R. Chr. 1851." Osim ovih radova, S. se bavio i drugim: izradio je crteže nekih hramova, unutrašnjost katedrale Kijevopečerske lavre i sudjelovao u “Privremenoj komisiji za analizu drevnih akata jugozapadne Rusije”, osnovanoj 1844. , pod predsjedanjem Bibikova. S. se također zanimao za špilje, gdje je pronašao nekoliko starih staklenih posuda i kapa u kojima su se nekoć čuvali mirotočivi kapituli. Općenito, S. je posjetio Kijev svakog ljeta od 1843. do 1853. i donio sa sobom u Sankt Peterburg svaki put od 80 do 100 crteža, predao ih princu Volkonskom prilikom izvještavanja, a on ih je predao suverenu. Isprva su ti crteži bili pohranjeni u Javna knjižnica , a potom su po nalogu Nikole I. smješteni u Moskovsku oružarnu komoru. Prilikom svakog posjeta Kijevu, car Nikolaj I. je razgovarao sa Solncevom, milovao ga i darivao. Kao nagradu za njegov rad, car ga je htio poslati u Palestinu i Rim na odmor i usavršavanje. Ali to se nije ostvarilo nakon smrti cara Nikole I. Solnceva su službena poslovna putovanja završila 1853., kada je započela Krimska kampanja. Nova vladavina, zauzeta reformama, također se slabo zanimala za arheološka otkrića, te se S. povlači u drugi plan, iako njegova djelatnost nije bila ni izdaleka završena. Ali najbolje, najbriljantnije razdoblje života prošlo je i približavanje starosti zahtijevalo je odmor ili, barem, slabljenje aktivnosti. Do 1853. S. je putovao da nađe i prepiše ruske starine u ovim gradovima: Pskov, Novgorod, Ryazan (novi i stari), Moskva, Trojica Lavra, Novi Jeruzalem, Aleksandrovskaja Sloboda, Vladimir na Kljazmi, Suzdal, Tver, Izborsk, Pechora, Kijev, Orel, Yuryev Polsky, Vitebsk, Mogilev. Može se čak reći da se čini da nema drevnog ruskog grada, povijesnog mjesta, samostana ili hrama koji S. nije posjetio. Morao je puno raditi, mnogo tražiti i pomno, prema dokumentima, ispitivati ​​povijest pronađenih predmeta, “nešto bi se, kaže, moglo činiti vrlo zanimljivo u arheološkom smislu, ali pogledajte to pobliže, pogledajte; inventara, i pokazalo se da stvar nije nimalo stara, već relativno nedavno napravljena." U svojim arheološkim traganjima S. je često nailazio na prepreke koje su postavljali neznanje i neprijateljstvo čuvara starina. Kad Solntsev nije imao pisma preporuke ili službene upute, poslužio se lukavstvom: pretvarao se da je neki lutajući hodočasnik, susreo se s rektorom crkve ili samostana, a zatim je imao priliku pregledati predmete koji su ga zanimali; da bi pridobio ljude, morao je besplatno slikati portrete crkvenih opata, svećenika i redovnika. Ponekad su mu davali antikvitete, a s vremenom je Solntsev formirao mali muzej antikviteta, za koji je dobio 20 tisuća rubalja. Međutim, 1848. veći dio te zbirke mu je ukraden u njegovom stanu u Sankt Peterburgu. Inače, ukradene su dvije arkebuze, dvije berendejke, trske, koplja za bacanje, nekoliko starinskih strijela, pojaseva, dva kaftana, dva čunja, nekoliko ženskih nakita i dr. Od 1853. S. nije dobio službena putovanja, podučavao je u sjemeništu, radio je za Katedralu svetog Izaka i izvršavao naloge Svetog sinoda. Sinod se vrlo dobro odnosio prema Solncevu. Odnosi su započeli 1842., kada mu je Sinod htio povjeriti ispravljanje drevnih zidnih slika u Novgorodskoj znamenskoj katedrali. Iako to nije uspjelo, sljedeće je godine S. napisao antimins, tiskao fotografije iz kojih se još uvijek šalje svim pravoslavnim crkvama u Rusiji. Od 1844. S. je osobito mnogo radio za sinodu: slikao je razne svece, izradio crteže za molitvenik, koji je poslan kao dar Napoleonu III., pripremio crteže za Evanđelje velikog formata, slikao vjenčiće, ukrase za razna slova. , itd. S. je napisao kalendar za Sinodu, na kojem je radio godinu i pol, sastojao se od 12 listova po 48 tjedana, a svaki je tjedan imao 100 brojeva. Za sav taj posao Sinod je Solncevu dao svoj blagoslov. Od 1858. S. je 8 godina služio u Ministarstvu državnih dobara, zadužen za izradu ikonostasa za crkve u zapadnim pokrajinama. Za vrijeme njegove službe izrađeno je i poslano do 200 ikonostasa. S. je ovdje sastavljao skice za slike svetaca, križeve, stijegove itd. Od iste 1858. povjeren mu je nadzor nad studentima Akademije iz bivših državnih seljaka. Naslov povjerenika seljačkih umjetnika ostao mu je do smrti. Godine 1859. S. je ponovno poslan u Vladimir, "da pregleda tamošnju katedralu i druge stare crkve, da otkrije stare ikone naslikane na zidovima i zidne slike općenito." Iste godine S. je dobio zlatnu medalju za svoj rad na katedrali sv. Izaka i dodijeljen je arheološkoj komisiji (20. prosinca 1859.) da pronađe drevne zidne slike u antičkom pravoslavne crkve. Godine 1863. izabran je od Umjetničke akademije u počasnog slobodnog društva. Godine 1876. navršila se pedeseta godišnjica od dana kada je S. dobio naslov akademika. Arheološko društvo, kao nagradu za više od pola stoljeća arheološke i umjetničke aktivnosti Feodora Grigorjeviča, uručilo mu je zlatnu medalju s njegovim portretom. Akademija umjetnosti također se pridružila odavanju počasti uglednom umjetniku-arheologu: S. je uzdignut u zvanje profesora i dobio je 2500 rubalja. nagrade. Godine 1886, u spomen na 60 godina službovanja u činu akademika, S. je dobio čin redovitog državnog vijećnika. Godine 1888., za tridesetogodišnje vodstvo seljačkih dječaka, studenata Akademije, S. je dobio orden sv. Stanislava 1. čl. Unatoč poodmakloj dobi, S. je uvijek bio zaposlen: ljudi koji su ga posjećivali nalazili su ga u njegovu uredu kako crta ili čita; nastavio je raditi ikone za Izakovsku katedralu (70-ih godina) s mozaicima i bojama. S. se uvijek odlikovao svojom pobožnošću, a u posljednjih godina u životu je posebno volio ići na službe u lavru Aleksandra Nevskog, čak i ne u praznici; Davao je siromasima, koji su ujutro pozitivno opsjedali njegovu kuću. Duž 3. ulice i Degtyarnaya (na Peski, gdje je bila Solntsevljeva kuća) prosjaci su stajali u redu i čekali Solntseva, koji im je svima dao po novčić. U ophođenju s prijateljima i rodbinom, S. je bio vrlo privržen i ljubazan, volio se šaliti i pričati anegdote iz svojih dugih i zanimljiv život. Preminuo je u dubokoj starosti, u 92. godini života, u Sankt Peterburgu. Ogromne su Solncevljeve zasluge ruskoj umjetnosti, ruskom stilu i ruskoj arheologiji. Tijekom svog više od pola stoljeća neumornog djelovanja više puta je dolazio radi arheoloških istraživanja drevni gradovi i manastirima Rusije i posvuda gdje je našao, kritički pregledao i u svojim izvrsnim crtežima sačuvao najrazličitije spomenike vjerskog, državnog i domaćeg života naših predaka, koji sežu u 12. i 11. stoljeće. Sedam golemih svezaka monumentalne publikacije: “Antikviteti ruske države” ukrašeno je s preko 500 crteža, koje je izveo isključivo Solntsev.

Ovi crteži čine tek deseti udio od ukupnog broja Solntsevljevih djela, izvedenih s iznimnom gracioznošću, živim bojama i preciznošću. Solntsevljev kist uskrsnuo je u živim slikama sve aspekte života predpetrovske Rusije. U Solntsevljevim crtežima ljubitelj antike naći će u narodu najštovanije ikone; tu su oltarni i naprsni križevi, crkveno posuđe, misno ruho svećenstva; predmeti stare kraljevske uporabe: krune, žezla, kugle, barme i dr.; vojnički oklopi, konjske orme, sve vrste oružja; najstarije velikokneževske, kraljevske, bojarske i lokalne narodne nošnje, i to ne samo u slikama odjeće, već iu portretima, kao što su, na primjer: knez Rjepnin, Skopin-Šujski, kraljevi: Mihail Fjodorovič, Aleksej Mihajlovič, Feodor, Ivan i Petar Aleksejevič, patrijarsi : Filaret, Nikon: kraljice i princeze 17. stoljeća. i još mnogo toga itd. Nadalje, Solntsevovi crteži reproduciraju drevne blagovaonice i kućanske posuđe, fotelje, klupe, stolove, stalke itd., i konačno, spomenike drevne ruske arhitekture u svim najmanjim detaljima; ovdje su pročelja hramova i privatnih zgrada, presjeci, planovi, pojedini dijelovi: prozori, vrata, rešetke, svodovi, kupole s pričvršćenim skalama. S. je uvelike pridonio stvaranju jedinstvenog ruskog stila u arhitekturi i obrtu: stolarija, tokarenje, lončarstvo, emajl, zlato i srebro. Godine 1846.-1848., povodom vjenčanja velikog kneza Konstantina Nikolajeviča, Solntsev je dobio narudžbu da napravi crteže za različito posuđe: porculan, kristal, brončane, zlatne i srebrne predmete u ruskom stilu, što je tada bila inovacija. Engleska trgovina odbila je izraditi stvari prema pripremljenim nacrtima, smatrajući da ne bi bile dovoljno lijepe, te je naručila uzorke iz Engleske. Ali Sazikov je ispunio narudžbe na temelju Solntsevljevih crteža, a stvari su se pokazale boljim od onih izloženih u engleskoj trgovini. Nakon toga, ruski proizvođači, pa čak i engleska trgovina često su se obraćali Solntsevu sa zahtjevima za crteže. Crtajući ruske starine iz života, S. nikada nije bio jedini marljivi prepisivač. Naprotiv, on je prepisane predmete podvrgao kritičkoj procjeni, provjerio vrijeme izgradnje hramova, izrade posuđa, kovanja i kovanja oružja, oklopa i ruha, ponovno čitajući kronike, mnoge samostanske povelje, dokumente, akti, inventari itd. Ti čisto znanstveni radovi nagrađeni su kronološkim otkrićima: S. je točno utvrdio identitet pronađenog stošca. rezervirati Aleksandra Nevskog, kaciga Jaroslava Vsevolodoviča, vrata iz vremena Groznog, razne zastave, oklopi, kraljevski kućni predmeti itd. d. Obnovio je kraljevske dvore iz 17. stoljeća; Njegovim trudom i umijećem spašena su i obnovljena neka svetišta staroga Kijeva. Umjetnički i arheološki radovi Solnceva tim su više vrijedni poštovanja jer u njima nije imao prethodnika, a gotovo ni nasljednika. Nije išao utabanom stazom, već ju je sam krčio i, ne popuštajući u borbi s brojnim preprekama, čvrsto koračao prema svome cilju. Za takav podvig, osim talenta i volje, bilo je potrebno strastveno voljeti i domovinu i znanost. Sve Solntsevljeve aktivnosti dokazuju da ih je volio žarkom ljubavlju. Popis Solntsevljevih radova, osim manjih radova i radova za medalje i za zvanje akademika:

1) Evanđelist Matej u punoj veličini, s anđelima na vijencima, ljepljenim bojama, na stropu crkve u ženskom rodoljubnom društvu. 2) Evanđelist Matej, naslikan u svodu jedra, na lažnom mramoru u Kazanskoj katedrali. 3) Zlatne barme pronađene u Ryazanu. 4) Fanagorske i kerčke starine. 5) Crteži iz raznih ostataka antike u Moskvi, Vladimiru, Novgorodu, Tveru i drugim gradovima. 6) Projekt obnove prostorija u palači Terem i crkvama Rođenja B-tsyja, Lazarevog uskrsnuća i Uzvišenja Križ životvorni. 7) Za novoizgrađenu palaču Kremlj, crteži: tepisi, parketi, vrata i drugi unutarnji ukrasi. 8) Restauracija drevnih ikonostasa na svilenim tkaninama. 9) Nacrti za osam brončanih kovčega (za čuvanje državnih dokumenata). 10) Crteži za porculanske čajne setove u starom ruskom stilu (za vjenčanje velikog kneza Konstantina Nikolajeviča). 11) Molitvenik crtan na pergameni za cara. Aleksandra Fedorovna. 12) Molitvenik za cara. Marija Aleksandrovna. 13) Molitvenici anđelima čuvarima za velike kneginje Mariju Nikolajevnu, Olgu Nikolajevnu i Mariju Aleksandrovnu. 14) Isti molitvenik za cara. Marije Aleksandrovne i, štoviše, živote odabranih svetaca, uključujući 169 lica i nekoliko slika Majke Božje. 15) Knjiga: “Praznici u kući pravoslavnog ruskog cara” (za carsku Mariju Al.). 16) Pun život(u crtežima) Sergije Radonješki Čudotvorac iz 30 prizora i Služba sv. Marija Magdalena, Okoya 30 listova. 17) “Ruski sveci, zastupnici pred Bogom za Cara i Svetu Rusiju”, knjiga sa 50 slika i molitava s ukrasima (za 25. godišnjicu Aldra II.). 18) Album za Imperial. Alex. III, pod naslovom: “Značajni dani u kući cara Aldre III.” 19) 37 crteža u akvarelu za Gillesov rad vezan uz objavljivanje “Antikviteta Kimerijskog Bospora”. 20) Potpuni kalendar za 52 tjedna (generalu Khrulevu). 21) Kompletan kalendar, u manjem formatu (za Sv. Sinod). 22) Crteži za razne molitvenike, akatiste, antimenzije itd., koje je Solntsev za sinod sastavljao kroz 40 godina, 23) Molitvenik za knjiž. Volkonskaja (jutarnje molitve, liturgije i večernje molitve) i kompletan kalendar, u minijaturi, akvarel, na pergamentu, više od 100 listova. 24) 24 lista crteža za liturgiju Dmitrevskog. 25) 400 osoba u “Ruskom kalendaru”, u izdanju arhiepiskopa Filareta. Černigovski. 26) Restauracija antičkog slikarstva i mozaika u kijevskoj katedrali Svete Sofije. 27) 3000 crteža ruskih antikviteta, nacrtanih tijekom putovanja u drevne gradove Rusije. Od toga je 700 objavljeno u kromolitografiji u Starinama ruske države, a ostali se čuvaju u Moskovskoj oružarnoj komori. 28) Nakon smrti Solntseva, nasljednicima je ostalo 300 crteža ruske nacionalne odjeće i raznih ukrasa za glavu. 29) U moskovskoj galeriji br. Tretjakova postoji akvarel Solntseva: "Pojava anđela prvosvešteniku Zahariji."

Arhiv Umjetničke akademije. Slučajevi: br. 21 (1825), № 81 (1830), № 42 (1836), № 48 (1838); № 42 (1843) № 89 (1844) № 1 (1858) broj 105 (1858) broj 93 (1859) broj 26 (1361), poslovi predsj. Broj 11a (1825) Broj 31 (1828) Broj 9 (1830), Broj 12-14 (1831), Broj 32 (1832) i Broj 14 (1839). - “Ruska antika”, 1876., sv. 15-17 (I - III. V, VI), memoari samog Solntseva. - "Ruska antika", 1887., v. 54 (713-377: Belozerskaya, Biografska skica F. G. Solntseva). - Glasnik lijepih umjetnosti, knj. I, 1883, str. 471-482 (članak g. Sobka). - Izvestia Imp. ruski arheološki Otoci, VIII, 298 (Rezolucija o izbacivanju zlatne medalje u čast Solntseva). - Verkhovets, F. G. Solntsev, umjetnik-arheolog. Brošura. Petrogradu 1899, - Petrov, Mater. za ist. I. Ak. napa. II, 132, 167, 172, 190, 194, 195, 214, 222, 295, 328, 342, 431; III, 423, 430.

E. Tarasov.

(Polovcov)

Solntsev, Fedor Grigorijevič

Slikar i arheolog (1801-1892). Njegov otac, kmet, gr. Musin-Puškin, svog je sina smjestio među studente Akademije umjetnosti. (godine 1815.). Ovdje, studirajući pod vodstvom S. Shchukina i A. Egorova, S. je brzo pokazao uspjeh u slikanju. Na kraju akademskog tečaja, 1824. godine, za sliku “Seljačka obitelj” dobio je malu svotu. zlato medalja, a 1827. za sliku “Predajte stvari Cezarove Cezaru, a stvari Božje bogovima” - veliku zlatnu medalju. Nakon toga je S. napustio Akademiju i neko vrijeme zarađivao za život uzimajući satove crtanja, slikajući portrete itd. Tadašnji predsjednik Akademije, A. Olenin, počeo je usmjeravati S. na put na kojem je S. kasnije stekao slava. Zahvaljujući Olenjinu, mladi je umjetnik postao arheolog-crtač i do kraja života bio je vezan za proučavanje i prikaz raznih antičkih spomenika. Godine 1830., po nalogu Najvišeg, poslan je u Moskvu i druga mjesta Carstva "da kopira naše stare običaje, odjeću, oružje, crkveno i kraljevsko posuđe, stvari, konjsku opremu i druge predmete". S. je brižljivo reproducirao u akvarelu svaku starinsku stvar koja je imala ikakvo povijesno značenje, a sve je svoje crteže slao Olenjinu, koji je neprestano nadzirao te radove (osobito prvih godina) i davao mu detaljne upute. Za svoj rad S. je 1833. uvršten u Akademiju i Kabinet Njegovog Veličanstva. Od tog vremena započeo je čitav niz S.-ovih putovanja u drevne gradove Rusije kako bi skicirao ruske starine. Do 1836. radio je u Novgorodu, Ryazanu, Moskvi, Torzhoku i drugim gradovima; u Moskvi je studirao u Oružarnoj komori, u katedrali Uznesenja i Arkanđela i na drugim mjestima. Kopirajući i detaljno proučavajući kraljevsko posuđe u Oružarnici, otkrio je da su takozvana kruna i poluge Monomaha izrađene pod carom Mihailom Fedorovičem, u Grčkoj. Osim toga, učinio je. posjeti Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk i drugim gradovima. Koncem 1835. primio je od akad. program za stjecanje titule akademika: naslikati sliku "Susret velikog kneza Svjatoslava s Ivanom Cimiskom." Godinu dana kasnije ova je slika (nađena u muzeju cara Aleksandra III.) dovršena, a S. je postao akademik. Gotovo istodobno s tim, S. se bavio restauracijom drevnih kraljevskih tornjeva u Kremlju, sastavljao projekte za njihovu obnovu, a prema njima su tornjevi potpuno obnovljeni do kraja 1836. Car Nikola, koji je bezuvjetno vjerovao u S. znanje, uputio ga je da kopira mnoge stvari koje se nalaze u Oružarnici iu Katedrali Navještenja. Od golemog broja Solntsevskih crteža koji prikazuju antikvitete - a ima ih ukupno više od 3000 - niti jedan nije promaknuo oku Vladara. Izvršavajući njegove upute, S. je između ostalog utvrdio da je tako. takozvana kruna Astrahanskog kraljevstva napravljena je pod Mihailom Fedorovičem, a sibirska kruna - pod Aleksejem Mihajlovičem. Od 1837. do 1843. S. je radio uglavnom u Moskvi, iako je posjećivao i druge drevne gradove. Istodobno je sudjelovao u izgradnji Moskovske velike palače, izgrađene na mjestu prethodne, koja je izgorjela 1812. Kada je 1843. Olenjin umro, sam car preuzeo je skrb nad S. i poslao ga u Kijev da kopira i restaurira lokalne starine . Odavde počinje nova era u S. karijeri, koja je trajala deset godina. Ljeti je obično radio u Kijevu, a zimi se selio u Petrograd, gdje je sa sobom donosio svaki put od 80 do 100 crteža koje je darivao caru. Dok je ispitivao kijevsku katedralu Svete Sofije, ondje je otkrio zidne freske iz 11. stoljeća. Ne ograničavajući se samo na ovo otkriće, koje se može smatrati jednom od najvažnijih S.-evih zasluga, počeo je, po nalogu Najvišeg, obnavljati unutrašnjost spomenute katedrale, koliko je to moguće, u obliku u kojem je bila bio, i dovršio ovaj rad 1851. Štoviše, S. Fotografirao je poglede na neke hramove, napravio crteže unutrašnjosti katedrale Kijevopečerske lavre i sudjelovao u privremenoj komisiji za analizu drevnih djela jugozapada. Rusija, osnovana 1844., te je imenovan članom odbora za objavu crteža koje je snimio. Ova je publikacija trajala od 1846. do 1853. i iznosila je šest ogromnih svezaka “Antikiteta ruske države”, u kojima većina crteža (do 700) pripada S. Krimski rat, smrt cara Nikolaja I. i dolazak doba reformi za vladavine njegova nasljednika na prijestolju – sve je to S. potisnulo u drugi plan. Međutim, od 1853. radio je za St. Katedrala svetog Izaka, izvršavao naloge sv. sinoda, što su npr. crteži antimenzija, slike svetaca za stavljanje u molitvenike, kalendare itd.; osam godina vodio je izradu ikonostasa za crkve na zapadu. provincija Od 1859. S. ponovno dobiva službena poslovna putovanja (na primjer, u Vladimir-on-Klyazma) i rangiran je među imp. arheološka komisija. S obzirom na njegove zasluge Akademija umjetnosti. 1863. dala mu je naslov svog počasnog slobodnog suradnika. Godine 1876. svečano je proslavljena 50. obljetnica S.-ova rada, uručena mu je zlatna medalja izbočena njemu u čast i uzdignut je u zvanje profesora. Ne posjedujući osobito sjajan umjetnički talent, S. je zauzeo vrlo istaknuto mjesto u povijesti ruske umjetnosti svojom neumornom aktivnošću na polju proučavanja umjetničkih spomenika ruske antike: on je napravio bezbrojne crteže svih vrsta ruskih starina, od kojih su mnogi kasnije su objavljeni i dali dragocjen doprinos našoj arheologiji. Također su vrlo zanimljivi crteži običnih narodnih, danas uglavnom izumrlih, nošnji iz različitih regija Rusije, koje je S. s ljubavlju proučavao i reproducirao tijekom svojih putovanja; konačno, i rusko ikonopisstvo i ukrašavanje zgrada i posuđa, uglavnom crkvenog namještaja, mnogo duguje njemu.

Solntsev Fedor Grigorievich Redoviti članovi Sveruske akademije poljoprivrednih znanosti, Ruska akademija poljoprivrednih znanosti - Popis redovitih članova Nacionalne akademije znanosti Ukrajine od 1918. Na listi je 597 znanstvenika. Specijalizacija akademika naznačena je prema znanstvena djelatnost i može se razlikovati od aktivnosti za koju je znanstvenik... ... Wikipedia